| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 选题缘由 | 第10页 |
| 1.2 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.3 研究意义 | 第11页 |
| 1.4 论文基本思路和内容 | 第11-12页 |
| 1.5 主要研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 台湾“后立体画派”的创建来源和“立体派”的区别 | 第13-19页 |
| 2.1 台湾后立体画派介绍 | 第13-15页 |
| 2.1.1 台湾后立体画派创立时间背景 | 第14页 |
| 2.1.2 台湾后立体画派的创作理念 | 第14-15页 |
| 2.2 台湾后立体画派跟“立体派”的差别 | 第15-19页 |
| 2.2.1 西方美术史上对立体派的定位 | 第15-17页 |
| 2.2.2 台湾后立体画派与立体派的共同点和不同点 | 第17-19页 |
| 第3章 台湾后立体派创始人介绍--许坤城 | 第19-25页 |
| 3.1 许坤成的经历背景 | 第19页 |
| 3.2 许坤成留学法国和他的艺术生涯 | 第19-21页 |
| 3.3 1989年前许坤成的绘画风格演变和转型 | 第21-25页 |
| 第4章 台湾后立体画派绘画性空间的创作思维 | 第25-33页 |
| 4.1 台湾后立体画派绘画性空间的创作表现特点 | 第25-28页 |
| 4.1.1 中介空间 | 第25-26页 |
| 4.1.2 《蒙古骑师》 | 第26-28页 |
| 4.2 后立体画派绘画性空间构建 | 第28-31页 |
| 4.2.1 何为绘画性空间 | 第28-30页 |
| 4.2.2 许坤成的后立体画派作品分析 | 第30-31页 |
| 4.3 台湾后立体派绘画性空间的透视概念运用 | 第31-33页 |
| 第5章 许坤成对台湾后立体派的新拓展及社会影响 | 第33-38页 |
| 5.1 许坤成对后立体画派的新拓展 | 第33页 |
| 5.2 台湾“后立体画派”及创始人对台湾美术的影响 | 第33-35页 |
| 5.3 许坤成任教中国文化大学美术系及发展 | 第35-36页 |
| 5.4 许坤成教授的两岸交流 | 第36-38页 |
| 第6章 结论 | 第38-40页 |
| 6.1 台湾后立体画派的定位 | 第38页 |
| 6.2 台湾后立体画派对我的创作启示 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-45页 |
| 附录1：1989年前许坤成的绘画风格演变和转型 | 第40-43页 |
| 附录2：后立体画派成员作品图 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 在校期间学术成果 | 第48页 |
