当代韩国灾难电影艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、立论起点及选题意义 | 第8-10页 |
| 二、研究现状及分析方法 | 第10-14页 |
| (一)研究现状 | 第10-14页 |
| (二)分析方法 | 第14页 |
| 三、研究的理论突破与创新 | 第14-15页 |
| 第一章 韩国灾难电影的发展与特征 | 第15-27页 |
| 第一节 韩国灾难电影的形成发展 | 第15-17页 |
| 一、电影高速发展 | 第15-16页 |
| 二、电影审查制度 | 第16-17页 |
| 第二节 韩国灾难电影的类型特征 | 第17-20页 |
| 一、自然灾害类 | 第18-19页 |
| 二、病毒污染类 | 第19-20页 |
| 第三节 韩国灾难电影的形成因素 | 第20-23页 |
| 一、全球化的影响 | 第20-22页 |
| 二、电影业的松绑 | 第22-23页 |
| 第四节 韩国灾难电影导演与编剧的研究 | 第23-27页 |
| 一、朴正祐的《潘多拉》 | 第24-25页 |
| 二、延相昊的《釜山行》 | 第25-27页 |
| 第二章 韩国灾难电影的艺术意蕴 | 第27-67页 |
| 第一节 叙事内容的独特性 | 第27-39页 |
| 一、独特的叙事模式 | 第27-30页 |
| 二、独特的人物构建 | 第30-35页 |
| 三、独特的救赎精神 | 第35-39页 |
| 第二节 艺术接受的审美性 | 第39-55页 |
| 一、视听的愉悦 | 第39-49页 |
| 二、情感的丰富 | 第49-52页 |
| 三、反思的深刻 | 第52-55页 |
| 第三节 表现手段的新颖性 | 第55-67页 |
| 一、国家形象的新颖性 | 第55-60页 |
| 二、艺术策略的新颖性 | 第60-64页 |
| 三、悲剧美感的新颖性 | 第64-67页 |
| 第三章 韩国灾难电影艺术要素 | 第67-78页 |
| 第一节 鲜明的本土元素 | 第67-69页 |
| 一、本土的场景元素 | 第67-68页 |
| 二、本土的艺术语言 | 第68-69页 |
| 三、本土的电影品牌意识 | 第69页 |
| 第二节 深刻的人性展示 | 第69-73页 |
| 一、自我的升华 | 第69-71页 |
| 二、形象的超越 | 第71-73页 |
| 第三节 强烈的批判意识 | 第73-78页 |
| 一、社会批判理论 | 第73-76页 |
| 二、批判韩国政府 | 第76-78页 |
| 第四章 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
