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超真实艺术中的数字技术现象学研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
第一章 绪论第9-15页
    1.1 研究背景及意义第9-11页
        1.1.1 研究背景第9-10页
        1.1.2 研究意义第10-11页
    1.2 国内外相关研究现状第11-13页
        1.2.1 国内相关文献综述第11-12页
        1.2.2 国外相关研究现状第12-13页
    1.3 研究思路和研究方法第13-15页
        1.3.1 研究思路第13页
        1.3.2 研究方法第13-15页
第二章 超真实的艺术现象:数字技术的还原第15-24页
    2.1 比真实还“逼真”第15-20页
        2.1.1 超真实艺术的界定第15-16页
        2.1.2 超真实艺术的表面特征第16-18页
        2.1.3 超真实艺术的审美特征第18-19页
        2.1.4 超真实艺术现象的本质第19-20页
    2.2 没有真实的“逼真”第20-21页
        2.2.1 数字技术的概念第20页
        2.2.2 数字技术引领超真实艺术的表现潮流第20页
        2.2.3 数字技术构造超真实艺术世界第20-21页
    2.3 假的“真”与真的“假”第21-24页
        2.3.1 鲍德里亚“超真实”概念的还原第21-22页
        2.3.2 “现象学”视阈下数字技术还原第22页
        2.3.3 数字技术本原下超真实艺术现象的辨析第22-24页
第三章 超真实艺术的狡计:数字技术的意向性第24-33页
    3.1 风格起源:科学语言与艺术游戏第24-26页
        3.1.1 艺术游戏体验超真实世界第24-25页
        3.1.2 传统艺术形式的自我重构第25-26页
        3.1.3 影视艺术超越虚拟现实第26页
    3.2 元素合成:符号生产与虚拟实在第26-30页
        3.2.1 超真实艺术中的符号生产第27-28页
        3.2.2 数字技术解构虚拟实在第28-29页
        3.2.3 意向性的符号生产建构虚拟实在第29-30页
    3.3 审美框架:彼岸世界人的独立性与否定性辩证法第30-33页
        3.3.1 超真实艺术中的彼岸世界人的独立性非理性现象第30-31页
        3.3.2 否定性辩证法在超真实艺术审美中的体现第31-33页
第四章 “敞开”的艺术争执:数字技术的波动第33-41页
    4.1 黑白简约艺术与色彩斑斓艺术:二进制传感器技术与数字音像技术第33-35页
        4.1.1 数字音像技术的基础——二进制传感器技术第33-34页
        4.1.2 黑白简约与色彩斑斓的争执第34-35页
    4.2 思维艺术与行为艺术:数字集成技术与大数据技术第35-38页
        4.2.1 思维艺术与行为艺术的对立第35-36页
        4.2.2 数字集成与大数据技术的关联性特征第36-37页
        4.2.3 数字化技术和解思维与行为的现象第37-38页
    4.3 澄明直感艺术与深度等待艺术:量子化数据采集技术第38-41页
        4.3.1 量子化数据采集技术的不连续性第38-39页
        4.3.2 澄明直感艺术隐喻深度等待艺术第39页
        4.3.3 技术现象学视域下超真实艺术与数字技术的显现第39-41页
第五章 “遮蔽”的艺术现身:数字技术的余地第41-49页
    5.1 与数字“实体”对立与交错的艺术可能第41-43页
        5.1.1 数字“实体”的艺术欺骗第41-42页
        5.1.2 数字“实体”的艺术可能第42-43页
    5.2 艺术对数字化生活的超越余地第43-46页
        5.2.1 马尔库塞艺术与现实关系的反思第44-45页
        5.2.2 艺术对数字化生活的异在性与超越余地第45-46页
    5.3 超真实艺术时代数字技术本质的再追问第46-49页
        5.3.1 符号取代现实的可能第46页
        5.3.2 复制取代生产假象第46-47页
        5.3.3 虚拟先行于现实的探讨第47-49页
研究结论第49-50页
参考文献第50-52页
致谢第52-53页
附录A (攻读学位期间发表论文目录)第53页

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