| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 “随类赋彩”的文化渊源 | 第11-17页 |
| 第一节 起源于阴阳五行说的五色观 | 第11-13页 |
| 第二节 返璞归真的道家美学 | 第13-15页 |
| 第三节 以色明礼以礼正色的儒家美学 | 第15-17页 |
| 第二章 “随类赋彩”的解读 | 第17-29页 |
| 第一节 “随” | 第18-19页 |
| 一 客观-对固有色的依附 | 第18页 |
| 二 主观-主体意识的把握 | 第18-19页 |
| 第二节 “类” | 第19-23页 |
| 一 客观自然的“类” | 第20-22页 |
| 二 主观内心的“类” | 第22-23页 |
| 第三节 “赋” | 第23-24页 |
| 第四节 “彩” | 第24-29页 |
| 一 中国绘画所使用的传统颜料 | 第25-27页 |
| 二 新材料的使用 | 第27-28页 |
| 三 色彩的象征性 | 第28-29页 |
| 第三章 由“随类赋彩”到“随意赋彩” | 第29-53页 |
| 第一节 随意赋彩 | 第31-35页 |
| 第二节 以《山水本色·中国当代青绿山水画学术邀请展》为例分析“随意赋彩”在当代青绿山水画中的体现 | 第35-45页 |
| 一 笔墨主导下的赋彩 | 第39-41页 |
| 二 个人意趣为主导的赋彩 | 第41-43页 |
| 三 装饰性平面化的赋彩 | 第43-44页 |
| 四 画面意境主导下的赋彩 | 第44-45页 |
| 第三节 青绿山水画创作的展望 | 第45-53页 |
| 一 借鉴西方绘画 | 第46-47页 |
| 二 借鉴日本画 | 第47-48页 |
| 三 扩大选题范围 | 第48页 |
| 四 利用新材料使用新技法 | 第48-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 在校期间发表的学术论文及研究成果 | 第57-58页 |