| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-13页 |
| 1.2.2 国外相关研究 | 第13-15页 |
| 1.3 研究内容 | 第15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1 个案研究法 | 第15页 |
| 1.4.2 文献资料法 | 第15-16页 |
| 1.5 研究价值 | 第16页 |
| 1.5.1 理论价值 | 第16页 |
| 1.5.2 实践价值 | 第16页 |
| 1.6 相关概念定义 | 第16-18页 |
| 1.6.1 体育类真人秀的定义 | 第16页 |
| 1.6.2 后期制作的定义 | 第16-18页 |
| 2 我国体育类真人秀节目的发展与问题 | 第18-26页 |
| 2.1 我国体育类真人秀节目的发展历程 | 第18-20页 |
| 2.1.1 以《城市之间》为缩影的起步与初创阶段 | 第18-19页 |
| 2.1.2 以北京奥运会为契机的蓬勃发展阶段 | 第19页 |
| 2.1.3 以“明星跨界”为代表的新节目样态阶段 | 第19-20页 |
| 2.2 我国体育类真人秀节目的发展现状 | 第20-22页 |
| 2.2.1 现阶段我国体育类真人秀节目发展机遇 | 第20-21页 |
| 2.2.2 现阶段我国体育类真人秀节目特点 | 第21-22页 |
| 2.3 我国体育类真人秀节目的现存问题 | 第22-24页 |
| 2.3.1 模式同质化严重 | 第22页 |
| 2.3.2 缺乏IP意识 | 第22-23页 |
| 2.3.3 对明星过度依赖 | 第23页 |
| 2.3.4 后期制作水平参差不齐 | 第23-24页 |
| 2.4 现存问题引发因素 | 第24-26页 |
| 2.4.1 局限性大 | 第24-25页 |
| 2.4.2 制作难度高 | 第25页 |
| 2.4.3 存在一定安全风险 | 第25-26页 |
| 3 从《跨界冰雪王》看后期制作在体育类真人秀中的运用 | 第26-38页 |
| 3.1 后期剪辑 | 第26-30页 |
| 3.1.1 剪辑对节目叙事的调度作用 | 第26-28页 |
| 3.1.2 剪辑成功塑造典型人物形象 | 第28-30页 |
| 3.2 大场面制作 | 第30-31页 |
| 3.3 “花字”的多元化表现 | 第31-32页 |
| 3.4 后期音效的使用 | 第32-33页 |
| 3.5 特殊图案与动态图的使用 | 第33-34页 |
| 3.6 蒙太奇的表现 | 第34-35页 |
| 3.7 后期制作对节目水平的制约因素 | 第35-38页 |
| 3.7.1 剪辑手法单一加剧节目同质化 | 第35页 |
| 3.7.2 过度剪辑破坏内容真实性 | 第35-38页 |
| 4 后期制作视域下我国体育真人秀的发展策略 | 第38-46页 |
| 4.1 通过剪辑手段提升节目质量 | 第38-40页 |
| 4.1.1 剪辑风格影响节目整体基调 | 第38页 |
| 4.1.2 注重把握节目整体结构 | 第38-39页 |
| 4.1.3 以严谨的剪辑逻辑为原则 | 第39-40页 |
| 4.1.4 节目中注重细节呈现 | 第40页 |
| 4.2 通过节目包装提升节目质感 | 第40-41页 |
| 4.3 未来体育类真人秀节目发展策略 | 第41-46页 |
| 4.3.1 选题新颖化 | 第41-43页 |
| 4.3.2 节目元素本土化 | 第43-44页 |
| 4.3.3 播出时段差异化 | 第44页 |
| 4.3.4 主持方式的“泛”化 | 第44页 |
| 4.3.5 节目形态多样化 | 第44-46页 |
| 5 结语 | 第46-47页 |
| 6 参考文献 | 第47-49页 |
| 7 致谢 | 第49页 |