| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第1章 新中国医疗题材电影的界定和发展演变 | 第13-26页 |
| 1.1 医疗电影的概念界定 | 第13-16页 |
| 1.1.1 医疗电影概念的界定 | 第13页 |
| 1.1.2 医疗电影的拟类型化特征 | 第13-16页 |
| 1.2 医疗电影的发展演变 | 第16-26页 |
| 1.2.1 经济因素 | 第17-19页 |
| 1.2.2 社会意识形态 | 第19-21页 |
| 1.2.3 医疗体制的变革 | 第21-24页 |
| 1.2.4 社会因素的影响 | 第24-26页 |
| 第2章 新中国医疗题材电影中人物形象的塑造和分类 | 第26-35页 |
| 2.1 医者形象 | 第26-30页 |
| 2.1.1 无私奉献的英模形象 | 第26-28页 |
| 2.1.2 自私自利的负面医者形象 | 第28-29页 |
| 2.1.3 女性医者形象 | 第29页 |
| 2.1.4 构建兼具“病者”或“母亲”的双重身份形象 | 第29-30页 |
| 2.2 患者形象 | 第30-32页 |
| 2.2.1 贫穷且身患重症的患者 | 第31页 |
| 2.2.2 身具正能量的患者 | 第31-32页 |
| 2.2.3 经受道德拷问的患者 | 第32页 |
| 2.3 其他人物形象 | 第32-35页 |
| 2.3.1 医院领导 | 第33页 |
| 2.3.2 患者家属 | 第33-34页 |
| 2.3.3 其他人员 | 第34-35页 |
| 第3章 新中国医疗题材电影中叙事手法的研究 | 第35-45页 |
| 3.1 叙事特点 | 第35-41页 |
| 3.1.1 十七年：单线为主的叙事模式 | 第35-37页 |
| 3.1.2 文革时期：二元对立的叙事模式 | 第37-38页 |
| 3.1.3 新时期：双线叙事模式的演变 | 第38-41页 |
| 3.2 叙事风格 | 第41-45页 |
| 3.2.1 纪实风格 | 第41-43页 |
| 3.2.2 诗意风格 | 第43-45页 |
| 第4章 新中国医疗题材电影中视听语言风格研究 | 第45-53页 |
| 4.1 空间的变化 | 第45-47页 |
| 4.1.1 物质空间的变化 | 第45-46页 |
| 4.1.2 社会空间的变化 | 第46-47页 |
| 4.1.3 心理/心灵空间的展现 | 第47页 |
| 4.2 色彩的变化与作用 | 第47-50页 |
| 4.3 音乐：叙事和情感的表达元素 | 第50-51页 |
| 4.4 服装：时代的标志性符码 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第61页 |