| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 抗战三部曲的创作背景 | 第8-10页 |
| 1.2 抗战三部曲的研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 《火》三部曲的失败与否 | 第10-11页 |
| 1.2.2 《火》三部曲的文本价值 | 第11-14页 |
| 2 抗战三部曲的艺术成就 | 第14-24页 |
| 2.1 现实主义的厚重升华 | 第14-18页 |
| 2.2 人物性格的多元塑造 | 第18-20页 |
| 2.3 日常生活的诗意书写 | 第20-24页 |
| 3 抗战三部曲与中国现代知识分子小说书写传统 | 第24-32页 |
| 3.1 中国现代知识分子小说的发展轨迹 | 第24-25页 |
| 3.2 抗战三部曲对现代知识分子小说书写传统的承继 | 第25-30页 |
| 3.2.1 革命知识分子的离家书写 | 第25-26页 |
| 3.2.2 知识分子个人与社会、革命、民众之关系 | 第26-28页 |
| 3.2.3 错位无用的知识分子形象 | 第28-30页 |
| 3.3 抗战三部曲对现代知识分子小说书写传统的发展 | 第30-32页 |
| 3.3.1 家庭特征的转变 | 第30-31页 |
| 3.3.2 革命与恋爱冲突的消解 | 第31-32页 |
| 4 抗战三部曲的文学史价值重评 | 第32-36页 |
| 4.1 抗战三部曲在抗战文学史中的价值 | 第32-33页 |
| 4.2 抗战三部曲在巴金创作道路上的价值 | 第33-36页 |
| 5 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |