亚洲电影中东方形象的影像建构与文化表达--以奥斯卡最佳外语片获奖影片为例
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究目的 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 三、研究综述 | 第10-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-15页 |
| 第二章 想象的地域:西方语境下的东方印象 | 第15-24页 |
| 第一节 世界电影新格局概述 | 第15-16页 |
| 第二节 西方语境下的东方刻板印象 | 第16-20页 |
| 一、影像中被妖魔化的东方形象 | 第17-18页 |
| 二、“他者化”以迎合西方观众口味 | 第18-19页 |
| 三、刻意的神秘化造成的文化误读 | 第19-20页 |
| 第三节 亚洲国家对东方形象表达诉求 | 第20-24页 |
| 一、自觉与诉求:亚洲电影东方文化的自我表达 | 第20-21页 |
| 二、选择与博弈:角逐奥斯卡最佳外语片的历程 | 第21-22页 |
| 三、冲撞与突破:赢得奥斯卡最佳外语片的青睐 | 第22-24页 |
| 第三章 亚洲电影中东方形象的影像建构 | 第24-42页 |
| 第一节 中国电影:儒道传统中和谐圆融的意境表达 | 第24-30页 |
| 一、早期提名影片的中国形象 | 第25-27页 |
| 二、卧虎藏龙:“武侠世界”的诗意表达 | 第27-28页 |
| 三、御虚行实,以意立形 | 第28-30页 |
| 第二节 日本电影:多重文化语境下的质朴表达 | 第30-35页 |
| 一、早期获奖及提名作品的日本形象 | 第31-33页 |
| 二、入殓师:“和风禅味”的精神再现 | 第33-34页 |
| 三、佗寂审美:残缺之美,接受自然的生死循环 | 第34-35页 |
| 第三节 伊朗电影:主动寻求东方民族的当代表达 | 第35-42页 |
| 一、伊朗新电影探索下的伊斯兰形象 | 第37-39页 |
| 二、一次别离:日常生活的真实描摹 | 第39-40页 |
| 三、新现实主义纪实美学 | 第40-42页 |
| 第四章 亚洲电影中东方形象的文化表达 | 第42-52页 |
| 第一节 东方文化的意象选择 | 第42-46页 |
| 一、地域特色的展示——标志物/民俗 | 第42-46页 |
| 二、生活状态的描绘——生活流/日常 | 第46页 |
| 第二节 东方文化的内容建构 | 第46-52页 |
| 一、电影主题的复杂性呈现 | 第46-48页 |
| 二、人物形象的典型性刻画 | 第48-52页 |
| 第五章 亚洲电影的未来空间和发展策略 | 第52-56页 |
| 第一节 亚洲电影的未来空间 | 第52-53页 |
| 第二节 亚洲电影的发展策略 | 第53-56页 |
| 一、立足东方文化,挖掘多样题材 | 第53-54页 |
| 二、融贯东西思维,寻觅平衡表达 | 第54-55页 |
| 三、追求东方审美,构建独特影像 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
