明末清初青花山水瓷画中的隐逸思想研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-12页 |
| 1.1 论文研究的目的与意义 | 第7页 |
| 1.2 本研究课题国内外文献综述 | 第7-9页 |
| 1.3 研究对象和研究方法 | 第9页 |
| 1.4 有关的概念界定 | 第9-12页 |
| 1.4.1 隐逸思想 | 第9-10页 |
| 1.4.2 青花山水 | 第10-11页 |
| 1.4.3 明末清初 | 第11-12页 |
| 2 明末清初的隐逸思想与青花山水 | 第12-18页 |
| 2.1 明末清初的隐逸思想 | 第12-13页 |
| 2.1.1 明末社会的隐逸思想 | 第12-13页 |
| 2.1.2 清初社会的隐逸思想 | 第13页 |
| 2.2 明末清初青花山水瓷画的发展状况 | 第13-18页 |
| 2.2.1 明末之前青花山水的开端 | 第13-15页 |
| 2.2.2 明末青花山水的流行 | 第15-16页 |
| 2.2.3 清初青花山水的鼎盛 | 第16-18页 |
| 3 明末清初青花山水中隐逸思想的表达 | 第18-41页 |
| 3.1 独处 | 第18-23页 |
| 3.1.1 静坐玄想 | 第18-19页 |
| 3.1.2 临水观瀑 | 第19-20页 |
| 3.1.3 赏月观花 | 第20-21页 |
| 3.1.4 拄杖徘徊 | 第21-22页 |
| 3.1.5 持竿独钓 | 第22-23页 |
| 3.2 访友 | 第23-27页 |
| 3.2.1 携琴访友 | 第23-24页 |
| 3.2.2 骑驴行道 | 第24-25页 |
| 3.2.3 策杖寻隐 | 第25-26页 |
| 3.2.4 路桥相揖 | 第26-27页 |
| 3.3 清谈 | 第27-31页 |
| 3.3.1 松下论道 | 第27-28页 |
| 3.3.2 船头趣话 | 第28-29页 |
| 3.3.3 临流清谈 | 第29-30页 |
| 3.3.4 对月闲聊 | 第30-31页 |
| 3.4 游与居 | 第31-36页 |
| 3.4.1 湖山幽居 | 第31-32页 |
| 3.4.2 清江泛舟 | 第32-33页 |
| 3.4.3 溪桥游乐 | 第33-34页 |
| 3.4.4 居家逸事 | 第34-36页 |
| 3.5 隐逸典故 | 第36-41页 |
| 3.5.1 伯夷叔齐 | 第36-37页 |
| 3.5.2 商山四皓 | 第37页 |
| 3.5.3 竹林七贤 | 第37-38页 |
| 3.5.4 虎溪三笑 | 第38-39页 |
| 3.5.5 桃源问津 | 第39-41页 |
| 4 明末清初青花山水中隐逸思想盛行的原因 | 第41-49页 |
| 4.1 明末清初政治形势的变故 | 第41-42页 |
| 4.2 社会思潮 | 第42-44页 |
| 4.2.1 明末清初社会隐逸思想流行 | 第42-43页 |
| 4.2.2 明末清初社会的游赏把玩之风 | 第43-44页 |
| 4.2.3 清初社会的遗民情结 | 第44页 |
| 4.3 明末清初的经济发展 | 第44-45页 |
| 4.4 国画山水的传播与版画山水的盛行 | 第45-47页 |
| 4.5 陶瓷发展实况 | 第47-49页 |
| 4.5.1 官搭民烧与官窑停烧 | 第47-48页 |
| 4.5.2 青花技法的成熟与发展 | 第48-49页 |
| 5 结论 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录 | 第55-58页 |
