浅析明清山水画的诗情书意
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、明清山水画诗情书意的发展溯源 | 第10-20页 |
| (一) 诗情书意阐述 | 第10页 |
| (二) 唐诗宋词的繁荣 | 第10-12页 |
| (三) 宋元山水画的发展 | 第12-15页 |
| (四) 元代士人画的兴起 | 第15-16页 |
| (五) “书画同源”说的影响 | 第16-18页 |
| (六) 明清文人画崇尚诗情书意的历史文化背景 | 第18-20页 |
| 二、明清山水画中诗情书意的美学特征 | 第20-28页 |
| (一) 情景交融的意境美 | 第20-21页 |
| (二) 题跋题款的装饰美 | 第21-25页 |
| (三) 书法用笔的韵律美 | 第25-26页 |
| (四) 书卷气的和谐美 | 第26-28页 |
| 三、明清山水画中诗情书意的具体表现 | 第28-36页 |
| (一) 意象造型的虚实相生 | 第28页 |
| (二) 抽象线条的疏密关系 | 第28-30页 |
| (三) 计白当黑的大象无形 | 第30-31页 |
| (四) “骨法用笔”的“气韵生动” | 第31-34页 |
| (五) 均衡对称的错落有致 | 第34-36页 |
| 四、明清山水画大师巨匠的诗情书意 | 第36-47页 |
| (一) 文徵明的的畅放情怀 | 第36-40页 |
| (二）唐寅的掬水弄花 | 第40-41页 |
| (三) 龚贤的游弋雅俗 | 第41-43页 |
| (四) 八大山人的旦阁微云 | 第43页 |
| (五) 石涛的一画揭笔 | 第43-47页 |
| 五、明清山水画诗情书意对后世的影响 | 第47-52页 |
| (一) 题款题跋的丰富多样 | 第47-48页 |
| (二) 现代山水画诗情书意的新尝试 | 第48-51页 |
| (三) 现代山水画诗情书意营造的笔情墨趣 | 第51-52页 |
| 六、结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录 | 第57-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读硕士学位期间取得的成果 | 第63-64页 |
