| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 选题缘由 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.4 通过研究要解决的问题 | 第14-15页 |
| 2 石涛山水画写生观理念的形成原因以及传统山水画的写生观的发展 | 第15-21页 |
| 2.1 石涛特殊的生平及经历 | 第15-16页 |
| 2.2 复古之风备受推崇的社会文化背景 | 第16-17页 |
| 2.2.1 承传统，师古人 | 第16-17页 |
| 2.2.2 借古而开今的态度，师造化而脱于造化 | 第17页 |
| 2.3 传统山水画的写生观以及山水画写生观念的发展 | 第17-21页 |
| 2.3.1 关于传统山水画“写生”的含义 | 第17-19页 |
| 2.3.2 不断发展中的传统山水画写生观 | 第19-21页 |
| 3 石涛山水画写生观的概念 | 第21-35页 |
| 3.1“一画”理论 | 第21-24页 |
| 3.2“蒙养”与“生活”中的写生观念 | 第24-26页 |
| 3.2.1 关于“蒙养”及其中包含的写生观念 | 第24-25页 |
| 3.2.2 关于“生活”及其中的山水画写生观念 | 第25-26页 |
| 3.3 搜尽奇峰打草稿 | 第26-28页 |
| 3.4 关于石涛的《苦瓜和尚画语录》中涉及山水画写生的具体实践的浅析 | 第28-29页 |
| 3.5 关于“山川、蹊径、林木、海涛、四时章”中的山水画写生观体现 | 第29-35页 |
| 4 石涛的山水画写生观念在其作品中的体现以《搜尽奇峰打草稿》、《淮扬洁秋图》以及《雪景山水图》为例 | 第35-41页 |
| 4.1 其山水画作品中表现物象的特点鲜明，关于《搜集奇峰打草稿》 | 第35-37页 |
| 4.2 笔墨技法形式风格的多样,关于《淮扬洁秋图》以及《雪景山水图》 | 第37-41页 |
| 5 石涛山水画写生观的影响 | 第41-45页 |
| 5.1 对后世山水画写生观念的积极引导 | 第41-42页 |
| 5.2 对时下山水画发展的现实意义 | 第42-45页 |
| 6 总结 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第51页 |
