| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 第一章 当代工笔人物画“精微”现象产生的原因 | 第13-21页 |
| 1.1 素描教学为“精微”表现奠定深入刻画的基础 | 第13-14页 |
| 1.2 画幅尺寸大、相机取材方便为“精微”表现提供可能性和必要性 | 第14-15页 |
| 1.3 当代画材丰富、技法多样为“精微”表现提供创作条件 | 第15-17页 |
| 1.4 当代人物着装、配饰及发型丰富为“精微”刻画提供重要素材 | 第17-21页 |
| 第二章 当代工笔人物画“精微”现象的具体表现 | 第21-28页 |
| 2.1 以写实造型为主的精微表现 | 第21-25页 |
| 2.1.1 细节放大、体面塑造、造型严谨——极致写实风格 | 第21-23页 |
| 2.1.2 骨法用笔、技法单一、色彩单纯——传统写实风格 | 第23-24页 |
| 2.1.3 质感逼真、线条繁复、灰色微妙——精美写实风格 | 第24-25页 |
| 2.2 以主观造型为主的平面构成形式的精微表现 | 第25-28页 |
| 2.2.1 色彩明朗、装扮时尚、饰物点缀——现实装饰趣味风格 | 第25-26页 |
| 2.2.2 虚幻处理、灰色和谐、背景细腻——超现实的梦境风格 | 第26-28页 |
| 第三章 当代工笔人物画精微现象的基本特征 | 第28-36页 |
| 3.1 造型精准深入 | 第28-30页 |
| 3.2 质感逼真细腻 | 第30-32页 |
| 3.3 灰色丰富微妙 | 第32-33页 |
| 3.4 线条细密繁复 | 第33-36页 |
| 第四章 当代工笔画精微表现的价值探讨 | 第36-42页 |
| 4.1 “谨毛”未必“失貌”——精微刻画与画面整体的关系 | 第36-39页 |
| 4.2 “精微”也可寓精神——精微刻画与精神内涵的关系 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
