| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究目的及意义 | 第9-11页 |
| 三、研究现状 | 第11-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-14页 |
| 五、研究创新点 | 第14-15页 |
| 六、论文基本结构 | 第15-17页 |
| 第1章 一带一路题材纪录片的产生与发展 | 第17-25页 |
| 1.1 一带一路题材纪录片的产生背景 | 第17-19页 |
| 1.1.1 一带一路倡议的提出 | 第17-18页 |
| 1.1.2 一带一路纪录片的兴起 | 第18-19页 |
| 1.2 一带一路题材纪录片的概念界定 | 第19-22页 |
| 1.2.1 一带一路题材纪录片的界定 | 第19-21页 |
| 1.2.2 与“丝绸之路”纪录片的区别 | 第21-22页 |
| 1.3 一带一路题材纪录片的主要类型 | 第22-25页 |
| 第2章 一带一路题材纪录片的官方叙事 | 第25-35页 |
| 2.1《一带一路》纪录片的个案价值 | 第25-26页 |
| 2.2《一带一路》的叙事分析 | 第26-35页 |
| 2.2.1 外部叙事视角：兼具权威性与亲和性 | 第26-27页 |
| 2.2.2“以小见大”叙事手段：增强政策说服力 | 第27-33页 |
| 2.2.3 板块式与阶梯式相结合叙事结构：聚散为整，层层递进 | 第33-34页 |
| 2.2.4 强烈纪实叙事风格：凸显客观历史和当今实际 | 第34-35页 |
| 第3章 一带一路题材纪录片的民间叙事 | 第35-43页 |
| 3.1《奇域·探秘新丝路》纪录片的个案价值 | 第35-36页 |
| 3.2《奇域·探秘新丝路》的叙事分析 | 第36-43页 |
| 3.2.1 内部叙事视角：增强受众代入感和体验性 | 第36-37页 |
| 3.2.2 个人游记式叙事手段：去宏大化，强个性化 | 第37-38页 |
| 3.2.3 缀合式团块叙事结构：多元主题展现多层丝路涵义 | 第38-39页 |
| 3.2.4 纪实写意并重叙事风格：展现散文式美感 | 第39-43页 |
| 第4章 一带一路题材纪录片“新世界主义”的叙事 | 第43-51页 |
| 4.1“新世界主义”的叙事观 | 第43-44页 |
| 4.2“新世界主义”的内容策略 | 第44-45页 |
| 4.2.1 人物选择的多元化 | 第44页 |
| 4.2.2 题材内容的国际化 | 第44-45页 |
| 4.2.3 各国元素的文化融合 | 第45页 |
| 4.3“新世界主义”的主题策略 | 第45-47页 |
| 4.3.1 围绕“中国梦”的主题表达 | 第45页 |
| 4.3.2 围绕“世界梦”的主题表达 | 第45-46页 |
| 4.3.3“中国梦”与“世界梦”相契合的主题表达 | 第46-47页 |
| 4.4“新世界主义”的表达策略 | 第47-51页 |
| 4.4.1 话语建构的形式：从单一纪实走向多元抒情 | 第47页 |
| 4.4.2 话语表现的效力：声画符号的表现方式 | 第47-49页 |
| 4.4.3 话语呈现的语境：互文性观照的角度 | 第49-51页 |
| 第5章 一带一路题材纪录片的叙事反思 | 第51-55页 |
| 5.1 一带一路题材纪录片话语叙事的不足 | 第51-52页 |
| 5.1.1 选题内容难以推陈出新，文化内涵有待提升 | 第51页 |
| 5.1.2 创作手法雷同，无法更好呈现作品内容 | 第51-52页 |
| 5.1.3 东西方文化结构的差异导致传播效果难以突破 | 第52页 |
| 5.2 一带一路题材纪录片叙事的建议 | 第52-55页 |
| 5.2.1 题材创新：平民化手段，国际化呈现 | 第53页 |
| 5.2.2 理念创新：多维角度架构，凝聚国际共识 | 第53-54页 |
| 5.2.3 手法创新：多元化拍摄，艺术性画面 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 在校期间发表的学术论文及研究成果 | 第59页 |
