| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 1. 与本课题相关的研究现状 | 第9-10页 |
| 2. 课题研究的焦点 | 第10-11页 |
| 3. 课题研究的意义和价值 | 第11-13页 |
| 第一章 中国抽象水墨与西方抽象艺术的渊源 | 第13-19页 |
| 1.1 西方抽象表现主义对中国现代水墨的影响 | 第13-15页 |
| 1.2 中国抽象水墨与西方抽象艺术的差异与共同点 | 第15-19页 |
| 1.2.1 中国现代水墨与西方抽象表现主义的区别 | 第15-17页 |
| 1.2.2 中国现代水墨与西方抽象表现主义的共同之处 | 第17-19页 |
| 第二章 抽象水墨艺术演变与发展 | 第19-31页 |
| 2.1 中国当代水墨画抽象性的历史渊源 | 第19-20页 |
| 2.2 抽象水墨的现状 | 第20-22页 |
| 2.3 代表画家以及作品解析 | 第22-29页 |
| 2.4 理论界对实验水墨抽象的界定 | 第29-31页 |
| 第三章 中国抽象水墨的地位及特点 | 第31-40页 |
| 3.1 抽象水墨的地位 | 第31-32页 |
| 3.2 中国抽象水墨的特点 | 第32-37页 |
| 3.2.1 自由、个性的表现形式 | 第32-33页 |
| 3.2.2 独特的中国式空间感受 | 第33-34页 |
| 3.2.3 三教合一的精神内涵 | 第34-36页 |
| 3.2.4 在笔墨中注入生命的语言 | 第36页 |
| 3.2.5 在平面空间中体现人文精神 | 第36-37页 |
| 3.3 中国现代水墨的不足 | 第37-40页 |
| 3.3.1 对国际观念的误读 | 第37-38页 |
| 3.3.2 对传统艺术的彻底否定 | 第38-39页 |
| 3.3.3 与观众的脱节 | 第39-40页 |
| 第四章 中国抽象水墨的发展蓝图 | 第40-48页 |
| 4.1 抽象水墨的发展 | 第40-46页 |
| 4.1.1 抽象水墨画发展的原因以及必要性 | 第40-41页 |
| 4.1.2 中国现代水墨不应被西方抽象表现主义所主导 | 第41-42页 |
| 4.1.3 寻求中国现代水墨的发展途径 | 第42-44页 |
| 4.1.4 中国抽象水墨的发展的回归之路 | 第44页 |
| 4.1.5 中国现代水墨发展趋势 | 第44-46页 |
| 4.2 抽象水墨的现代实践性意义 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-54页 |
| 后记 | 第54-56页 |