论中国工笔花鸟画中线条的运用
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题研究的概念与背景 | 第9-10页 |
| ·选题研究的现状 | 第10-11页 |
| ·选题研究的目的与意义 | 第11-12页 |
| ·选题研究的思路 | 第12-13页 |
| 第二章 中国画中线的释义及特性 | 第13-21页 |
| ·中国画中线的释义 | 第13-15页 |
| ·线条是中国画最基本的艺术语汇 | 第13-14页 |
| ·中国画线条是传统哲学思想和美学思想的契合 | 第14-15页 |
| ·中国画中线的特性 | 第15-21页 |
| 第三章 传统工笔花鸟画中线的发展脉络 | 第21-36页 |
| ·拙朴单纯的原始线条——唐代以前的线条艺术 | 第21-26页 |
| ·日臻完美的工笔花鸟画线条艺术 | 第26-31页 |
| ·唐代“致广大，而尽精微”的线条 | 第26-28页 |
| ·五代两宋的完美线条 | 第28-31页 |
| ·继承探索的元明清工笔花鸟画线条艺术 | 第31-35页 |
| ·文人画大兴的元代绘画中的用线 | 第31-33页 |
| ·明清绘画中线的总结 | 第33-35页 |
| 小结 | 第35-36页 |
| 第四章 传统工笔花鸟画中线的存在形式及运用原则 | 第36-51页 |
| ·工笔花鸟画中线的存在形式 | 第36-38页 |
| ·“线”的描法 | 第36-37页 |
| ·“线”的皴法 | 第37-38页 |
| ·线在工笔花鸟画中的运用原则 | 第38-49页 |
| ·骨法用笔 | 第38-41页 |
| ·应物象形 | 第41-47页 |
| ·“线”与形体的关系 | 第41-44页 |
| ·“线”与质量感的关系 | 第44-45页 |
| ·“线”与空间感的关系 | 第45-47页 |
| ·虚实相生 | 第47-49页 |
| 小结 | 第49-51页 |
| 第五章 线在当代工笔花鸟画运用中的拓展衍变 | 第51-63页 |
| ·线条语言的现代表现类型 | 第51-59页 |
| ·倾向于古代院体画的传统型 | 第51-54页 |
| ·倾向于写实造型的中西融合型 | 第54-56页 |
| ·倾向于写意造型的装饰构成型 | 第56-57页 |
| ·倾向于作品内涵与观念表达的主观意识型 | 第57-59页 |
| ·线的“书写性”在当代工笔花鸟画中的弱化 | 第59-61页 |
| ·新工具材料的运用丰富了线的表现力 | 第61-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第67页 |
