摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第一章 绪论 | 第10-26页 |
1.1 研究缘起 | 第10-12页 |
1.1.1 电视娱乐节目的发展对幽默美学提出的新要求 | 第10-11页 |
1.1.2 对幽默美学的关注 | 第11页 |
1.1.3 对韩国电视娱乐节目的关注 | 第11-12页 |
1.2 研究目的与意义 | 第12-13页 |
1.2.1 研究目的 | 第12页 |
1.2.2 研究意义 | 第12-13页 |
1.3 研究综述 | 第13-23页 |
1.3.1 国外学者相关研究现状 | 第13-17页 |
1.3.2 国内学者相关研究现状 | 第17-22页 |
1.3.3 中国知网文献检索情况 | 第22-23页 |
1.4 研究的创新点及思路、方法 | 第23-26页 |
1.4.1 研究的创新点 | 第23-24页 |
1.4.2 研究的思路和方法 | 第24-26页 |
第二章 韩国电视娱乐节目形态的发展与《Running Man》的诞生 | 第26-38页 |
2.1 韩国电视娱乐节目形态的嬗变 | 第26-33页 |
2.1.1 游戏类节目 | 第27-28页 |
2.1.2 谈话类节目 | 第28-29页 |
2.1.3 真人秀节目 | 第29-31页 |
2.1.4 《Running Man》的节目形态 | 第31-33页 |
2.2 《Running man》的节目缘起 | 第33-38页 |
2.2.1 节目中的游戏形式延续 | 第33-34页 |
2.2.2 节目中感情线的延续 | 第34-35页 |
2.2.3 主持人与节目团队的延续 | 第35-38页 |
第三章 《Running Man》的幽默表现层次 | 第38-60页 |
3.1 《Running Man》中“电视中的幽默” | 第39-48页 |
3.1.1 有声语言 | 第39-42页 |
3.1.2 形体语言 | 第42-44页 |
3.1.3 服装、道具 | 第44-48页 |
3.2 《Running Man》中“电视化的幽默” | 第48-51页 |
3.2.1 设置故事框架 | 第48-50页 |
3.2.2 编辑原始素材 | 第50-51页 |
3.3 《Running Man》中“电视式的幽默” | 第51-60页 |
3.3.1 规定主题情境 | 第52-53页 |
3.3.2 画面蒙太奇 | 第53-56页 |
3.3.3 动画字幕与音画特效 | 第56-60页 |
第四章 《Running Man》幽默的产生 | 第60-80页 |
4.1 《Running Man》的幽默主体 | 第60-64页 |
4.1.1 各具特色的六男 | 第60-62页 |
4.1.2 性格突出的一女 | 第62-64页 |
4.2 《Running Man》幽默的产生机制 | 第64-68页 |
4.2.1 滑稽:幽默的表层结构形式 | 第64-65页 |
4.2.2 反转:违背形式逻辑的基本规律 | 第65-67页 |
4.2.3 “6+1”的主持群形式 | 第67-68页 |
4.3 《Running Man》的幽默内涵 | 第68-80页 |
4.3.1 《Running Man》中的笑 | 第69-74页 |
4.3.2 《Running Man》中的机智 | 第74-80页 |
第五章 《Running Man》与同类节目的个案比较——以《无限挑战》和《奔跑吧兄弟》为例 | 第80-96页 |
5.1 与韩国MBC电视台《无限挑战》比较 | 第80-82页 |
5.1.1 节目类型相似 | 第80-81页 |
5.1.2 幽默内涵不同 | 第81-82页 |
5.2 与中国浙江卫视《奔跑吧兄弟》比较 | 第82-90页 |
5.2.1 节目内容的比较 | 第82-83页 |
5.2.2 团队式的主持配置的比较 | 第83-86页 |
5.2.3 节目真实感的比较 | 第86页 |
5.2.4 节目文化意蕴的比较 | 第86-90页 |
5.3 《Running Man》的幽默品格 | 第90-96页 |
5.3.1 幽默品格的历史走向 | 第90-92页 |
5.3.2 《Running Man》独特的幽默品格 | 第92-96页 |
结语 | 第96-100页 |
致谢 | 第100-102页 |
参考文献 | 第102-108页 |
中文著作 | 第102页 |
期刊论文 | 第102-104页 |
外文文献 | 第104-108页 |
附录A 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第108页 |