| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第7-9页 |
| 第2章 概述“观念” | 第9-11页 |
| 2.1“观念”的涵义 | 第9页 |
| 2.2 观念艺术 | 第9-11页 |
| 第3章 推动“观念至上”的创作理念形成的艺术思潮 | 第11-14页 |
| 3.1 现代派艺术的启蒙 | 第11-12页 |
| 3.2 后现代艺术的推动 | 第12-14页 |
| 第4章 当代语境下以“观念”为主导的首饰艺术 | 第14-20页 |
| 4.1 北美当代首饰 | 第14-16页 |
| 4.2 欧洲当代首饰 | 第16-18页 |
| 4.3 亚洲当代首饰 | 第18-20页 |
| 第5章 以“观念”为主导的当代首饰的创作理念 | 第20-42页 |
| 5.1 材料服务于观念的表达 | 第20-24页 |
| 5.1.1 传统材料 | 第20-22页 |
| 5.1.2 非传统材料 | 第22-24页 |
| 5.2 工艺服务于观念的表达 | 第24-27页 |
| 5.2.1 传统工艺 | 第24-25页 |
| 5.2.2 现代科技的介入 | 第25-27页 |
| 5.3 形式服务于观念的表达 | 第27-33页 |
| 5.3.1 跨界首饰 | 第27-29页 |
| 5.3.2 可穿戴首饰 | 第29-31页 |
| 5.3.3 现成品组合首饰 | 第31-33页 |
| 5.4 以“观念”为主导的创作理念对当代首饰的启发 | 第33-40页 |
| 5.4.1 强化首饰的情感因素 | 第33-36页 |
| 5.4.2 于传统文化中寻找艺术语言 | 第36-40页 |
| 5.5 以笔者创作实践为例 | 第40-42页 |
| 第6章 以“观念”为主导的当代首饰在我国的发展前景 | 第42-47页 |
| 6.1 首饰廊的兴起 | 第42-43页 |
| 6.2 设计师品牌集合店的繁荣 | 第43-45页 |
| 6.3 提供可行的定制服务 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |