大理白族扎染纹样的研究与应用
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-26页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第8-15页 |
| 1.1.1 扎染在我国的历史背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 扎染在我国的区域分布与现状 | 第9-13页 |
| 1.1.3 国内各区域扎染的异同 | 第13-15页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第15-16页 |
| 1.3 扎染国外研究现状 | 第16-20页 |
| 1.3.1 日本扎染研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3.2 国外其他地区扎染现状 | 第17-18页 |
| 1.3.3 中国扎染与日本扎染的差异性 | 第18-20页 |
| 1.4 国内研究状况 | 第20-21页 |
| 1.5 主要研究内容 | 第21页 |
| 1.6 前期的调研与思考 | 第21-22页 |
| 1.6.1 大理周城调研 | 第21-22页 |
| 1.6.2 白族扎染存在的问题与现状 | 第22页 |
| 1.7 设计构思 | 第22-23页 |
| 1.7.1 感性构思 | 第23页 |
| 1.7.2 理性构思 | 第23页 |
| 1.8 研究方案和技术路线 | 第23-26页 |
| 2 云南白族扎染 | 第26-38页 |
| 2.1 对云南白族扎染的概述 | 第26-27页 |
| 2.1.1 云南白族扎染的历史背景 | 第26-27页 |
| 2.1.2 云南白族扎染模式与选材 | 第27页 |
| 2.2 白族扎染技法 | 第27-30页 |
| 2.2.1 白族扎染技法“折” | 第27页 |
| 2.2.2 白族扎染技法“叠” | 第27-28页 |
| 2.2.3 白族扎染技法“挤” | 第28-29页 |
| 2.2.4 白族扎染技法“缝” | 第29页 |
| 2.2.5 白族扎染技法“卷” | 第29-30页 |
| 2.2.6 白族扎染技法“撮” | 第30页 |
| 2.3 对云南白族扎染的纹样种类 | 第30-33页 |
| 2.4 云南白族扎染的纹样应用 | 第33-37页 |
| 2.4.1 门帘 | 第33-34页 |
| 2.4.2 床单 | 第34页 |
| 2.4.3 八卦巾 | 第34-35页 |
| 2.4.4 桌布 | 第35页 |
| 2.4.5 围巾 | 第35-36页 |
| 2.4.6 枕巾 | 第36-37页 |
| 2.5 本章小结 | 第37-38页 |
| 3 白族扎染扎花工艺 | 第38-50页 |
| 3.1 白族扎染的工艺流程 | 第38-40页 |
| 3.2 白族扎染中扎花方法分析 | 第40-43页 |
| 3.2.1 规则纹样的扎花方法及种类 | 第40-42页 |
| 3.2.2 自由纹样的扎花方法及种类 | 第42-43页 |
| 3.3 白族扎染纹样的寓意及视觉表现形式 | 第43-48页 |
| 3.3.1 白族扎染纹样的寓意 | 第43-45页 |
| 3.3.2 白族扎染纹样的视觉表现形式 | 第45-48页 |
| 3.4 本章小结 | 第48-50页 |
| 4 白族扎染工艺在现代设计中的应用研究 | 第50-56页 |
| 4.1 扎染在服装设计的应用研究 | 第50-51页 |
| 4.2 扎染在室内设计的应用研究 | 第51-53页 |
| 4.3 扎染在包装设计的应用研究 | 第53-55页 |
| 4.4 本章小结 | 第55-56页 |
| 5 扎染纹样制作研究与应用 | 第56-74页 |
| 5.1 纹样的基本形态构思 | 第56页 |
| 5.2 纹样最终方案 | 第56-61页 |
| 5.3 制作过程 | 第61-65页 |
| 5.4 纹样的应用设计草图 | 第65-66页 |
| 5.5 纹样的展示相关应用 | 第66-74页 |
| 6 结语 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 附录 | 第80页 |
