中国文人画的题跋与钤印审美初探
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-9页 |
| 2 文人画概况 | 第9-15页 |
| 2.1 文人画的基本定义 | 第9页 |
| 2.2 文人画的由来概说 | 第9页 |
| 2.3 文人画的特点 | 第9-15页 |
| 2.3.1 自然 | 第10-11页 |
| 2.3.2 至简 | 第11页 |
| 2.3.3 清逸 | 第11-12页 |
| 2.3.4 空灵 | 第12-15页 |
| 3 中国文人画与题跋 | 第15-43页 |
| 3.1 题跋概说 | 第15页 |
| 3.2 书画同源与文人画 | 第15-17页 |
| 3.2.1“书画同笔”对文人画的启示 | 第16-17页 |
| 3.3 文人画的题款 | 第17-38页 |
| 3.4 文人画的题跋形式略说 | 第38-39页 |
| 3.5 题跋的形式和价值 | 第39-43页 |
| 4 印画结合 | 第43-61页 |
| 4.1 印章起源 | 第43页 |
| 4.2 文人篆刻的起源与发展 | 第43-45页 |
| 4.2.1 文人篆刻的形成 | 第43-44页 |
| 4.2.2 文人篆刻的发展 | 第44-45页 |
| 4.3 印画合流的历史原因 | 第45页 |
| 4.4 印画结合的审美表现 | 第45-56页 |
| 4.4.1 印画结合的形式美 | 第46页 |
| 4.4.2 印画联姻的韵律美 | 第46-49页 |
| 4.4.3 传情达意、画龙点睛 | 第49-56页 |
| 4.5 印画结合的风格美 | 第56-61页 |
| 4.5.1 工整画风与工稳印风 | 第56-57页 |
| 4.5.2 写意画风与写意印风 | 第57-58页 |
| 4.5.3 文人画的用印原则 | 第58-61页 |
| 5 当代文人画发展面临的问题及其解决措施 | 第61-67页 |
| 5.1 题款越来越短 | 第61-63页 |
| 5.1.1 解决途径 | 第62-63页 |
| 5.2 钤印不当 | 第63页 |
| 5.3 生存现状差 | 第63-64页 |
| 5.4 重形式不重境界 | 第64-67页 |
| 6 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 在学期间研究成果 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
