| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 导言 | 第9-16页 |
| 第一章 杨恩寿家世生平与戏曲交游考论 | 第16-48页 |
| 第一节 杨恩寿家世概说与生卒年新证 | 第16-23页 |
| 一, 杨恩寿家世概说 | 第16-20页 |
| 二, 杨恩寿生卒年新证 | 第20-23页 |
| 第二节 杨恩寿生平与创作述论 | 第23-31页 |
| 一, 生平概况——"踪迹都怜蝜蝂虫" | 第24-27页 |
| 二, 诗文创作与理论——"文章敢说横行蟹" | 第27-31页 |
| 第三节 杨恩寿戏曲交游考论 | 第31-48页 |
| 一, 诗友文朋 | 第31-42页 |
| 二, 伶界艺人 | 第42-44页 |
| 三, 越南贡使 | 第44-48页 |
| 第二章 杨恩寿戏曲创作论略 | 第48-74页 |
| 第一节 版本述略与体制辨析 | 第48-57页 |
| 一, 剧作版本述略 | 第48-51页 |
| 二, 坦园戏曲相关研究辨误 | 第51-55页 |
| 三, 体制称谓辨析——传奇与"传奇体杂剧" | 第55-57页 |
| 第二节 戏曲创作动机探论 | 第57-64页 |
| 一, 自我心态与个人境况的主观表达 | 第57-60页 |
| 二, 现实关怀与扶持世教的戏曲诉求 | 第60-63页 |
| 三, 湖湘情怀与湘地风流的文化彰显 | 第63-64页 |
| 第三节 主旨的凸显与形象的塑造 | 第64-74页 |
| 一, 戏曲题旨的表达 | 第64-69页 |
| 二, 戏曲形象的塑造 | 第69-74页 |
| 第三章 杨恩寿戏曲艺术特质探析 | 第74-108页 |
| 第一节 戏曲虚实的设置 | 第74-80页 |
| 一, 戏曲虚实的处理传统 | 第74-75页 |
| 二, 史剧题材——据实而书,以戏驭史,借史载道 | 第75-78页 |
| 三, 虚构题材——徒托子虚,以虚影实,以虚写心 | 第78-80页 |
| 第二节 戏曲语言与用韵的特色 | 第80-92页 |
| 一, 戏曲语言的追求 | 第80-86页 |
| 二, 戏曲用韵的变化——与蒋士铨用韵比较 | 第86-92页 |
| 第三节 戏曲排场的恪守与新变 | 第92-108页 |
| 一, 戏中之戏与梦中之戏的设置 | 第92-98页 |
| 二, 对名剧排场的借鉴与改造例说 | 第98-103页 |
| 三, 生旦脚色体制的动摇 | 第103-105页 |
| 四, 南北合套与集曲的曲体效果 | 第105-108页 |
| 第四章 杨恩寿曲学思想新论 | 第108-130页 |
| 第一节 戏曲地位观 | 第109-113页 |
| 一, 强调曲与诗异流而同源 | 第111-112页 |
| 二, 赋予曲以诗、词之品格 | 第112-113页 |
| 第二节 戏曲批评观 | 第113-120页 |
| 一, 重题材和结构的戏曲创作论 | 第114-117页 |
| 二, 重词采和气韵的戏曲文辞论 | 第117-118页 |
| 三, 重口吻和性情的戏曲形象论 | 第118-120页 |
| 第三节 戏曲声律观 | 第120-123页 |
| 一, 肯定声韵性质与脚色声口之间的特殊关系 | 第120-121页 |
| 二, "呼之有轻重、疾徐"——注重出字口气与舞台表现的关系 | 第121页 |
| 三, "以诗就乐"与"以乐就诗"——重法度与重才情的统一 | 第121-122页 |
| 四, "避难就易"——针对音律之难提出创作方法 | 第122-123页 |
| 第四节 花部戏曲观——兼评《花部农谭》 | 第123-130页 |
| 一, 经学家的"独好花部"与戏曲家的"不拘昆乱" | 第124-125页 |
| 二, 道德角度的轨范与艺术层面的评鸷 | 第125-127页 |
| 三, 对"淫哇鄙谑"的不满与"志考《青楼》"的意愿 | 第127-130页 |
| 附录一 新发现的杨恩寿墓及碑文 | 第130-132页 |
| 附录二 《坦园日记》观剧所记载剧班、剧目表 | 第132-151页 |
| 主要参考文献目录 | 第151-158页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第158-159页 |
| 后记 | 第159页 |
