| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题缘由 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 三、研究方法 | 第14页 |
| 四、创新之处 | 第14-15页 |
| 第一章 花木兰的角色形象分析 | 第15-22页 |
| 第一节 温婉孝顺的女儿郎 | 第16-18页 |
| 第二节 英勇善战的女英雄 | 第18-19页 |
| 第三节 性别角色转换下的戏剧悬念(冲突) | 第19-22页 |
| 第二章 花木兰的音乐形象分析 | 第22-43页 |
| 第一节 木兰主要唱段的曲式分析 | 第22-33页 |
| 一、咏叹调《马蹄踏踏划破夜的寂静》的音乐分析 | 第23-25页 |
| 二、咏叹调《我的爱将与你相伴终生》的音乐分析 | 第25-28页 |
| 三、咏叹调《木兰花》的音乐分析 | 第28-29页 |
| 四、《人说酒后吐真言》的音乐分析 | 第29-31页 |
| 五、咏叹调《你是我最亲的人》的音乐分析 | 第31-33页 |
| 第二节 音乐主题深化木兰形象 | 第33-38页 |
| 一、音乐主题的特征 | 第33-36页 |
| 二、瓦格纳的“主导动机” | 第36-38页 |
| 第三节 木兰咏叹调的音乐特征分析 | 第38-43页 |
| 一、音乐与豫剧相结合 | 第38-39页 |
| 二、中西方音乐相结合 | 第39-40页 |
| 三、大众审美相结合 | 第40-43页 |
| 第三章 花木兰的舞台形象分析 | 第43-53页 |
| 第一节 第一代歌唱家对花木兰的形象塑造——以彭丽媛饰演的花木兰为主 | 第45-49页 |
| 一、彭丽媛的演唱特点 | 第46页 |
| 二、彭丽媛对花木兰角色的演唱处理 | 第46-48页 |
| 三、彭丽媛对花木兰角色的舞台表演 | 第48-49页 |
| 第二节 第二代歌唱家对花木兰的形象塑造——以雷佳饰演的花木兰为主 | 第49-51页 |
| 一、雷佳的演唱特点 | 第49页 |
| 二、雷佳对花木兰角色的演唱处理 | 第49-50页 |
| 三、雷佳对花木兰角色的舞台表演 | 第50-51页 |
| 第三节 如何正确表现木兰的舞台形象 | 第51-53页 |
| 一、唱法 | 第51页 |
| 二、气息 | 第51-52页 |
| 三、音色 | 第52页 |
| 四、情感 | 第52页 |
| 五、心理素质 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |