| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 0.1 新生代导演叙事的研究现状 | 第9-10页 |
| 0.2 新生代导演叙事的研究方法 | 第10页 |
| 0.3 新生代导演叙事的研究意义 | 第10-11页 |
| 1 新生代导演的崛起 | 第11-18页 |
| 1.1 新生代导演的命名之争及个人看法 | 第11-14页 |
| 1.2 新生代导演崛起的原因 | 第14-18页 |
| 1.2.1 全球化背景与后现代主义文化语境的共同作用 | 第14-15页 |
| 1.2.2 中国本土文化的变迁以及电影制度的束缚 | 第15-16页 |
| 1.2.3 自我艺术造诣 | 第16-18页 |
| 2 新生代导演的叙事策略 | 第18-36页 |
| 2.1 新生代导演的视角叙事策略 | 第19-23页 |
| 2.2 新生代导演的时空叙事策略 | 第23-27页 |
| 2.2.1 新生代导演的时间叙事策略 | 第23-26页 |
| 2.2.2 新生代导演的空间叙事策略 | 第26-27页 |
| 2.3 新生代导演的结构叙事策略 | 第27-31页 |
| 2.3.1 碎片化的缀合结构 | 第28-29页 |
| 2.3.2 戏剧化的交织结构 | 第29-30页 |
| 2.3.3 虚实化的复调结构 | 第30页 |
| 2.3.4 开放式的遐想结构 | 第30-31页 |
| 2.4 新生代导演的声音造型叙事 | 第31-36页 |
| 2.4.1 语言与叙事 | 第32页 |
| 2.4.2 个性音乐符号与叙事 | 第32-34页 |
| 2.4.3 纪实音响、方言与叙事 | 第34-36页 |
| 3 新生代导演的叙事语式 | 第36-43页 |
| 3.1 新生代导演叙事的创新语式 | 第36-37页 |
| 3.1.1 麦格芬式的虚 | 第36-37页 |
| 3.1.2 卡尔维诺式的轻 | 第37页 |
| 3.2 新生代导演叙事的文化语式 | 第37-39页 |
| 3.3 新生代导演叙事的意境语式 | 第39-43页 |
| 3.3.1 长镜头的隐性意境 | 第40-41页 |
| 3.3.2 空镜头的隐性意境 | 第41-43页 |
| 4 新生代导演的叙事美学 | 第43-49页 |
| 4.1 新生代导演的叙事美学特点 | 第43-46页 |
| 4.1.1 私人化叙事风格 | 第43-44页 |
| 4.1.2 “以真为美”的原生态纪实风格 | 第44-45页 |
| 4.1.3 碎片化、拼贴的后现代风格 | 第45-46页 |
| 4.2 新生代导演叙事策略的的窘境及对策 | 第46-49页 |
| 结束语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第54-55页 |