| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-22页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第9页 |
| 1.2 课题的研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.3 课题的国内外研究现状及水平 | 第10-18页 |
| 1.3.1 关于傩文化研究的国内外现状 | 第10-14页 |
| 1.3.2 中国传统文化符号在现代设计中运用的国内外状况 | 第14-18页 |
| 1.3.3 现状存在的若干问题 | 第18页 |
| 1.4 课题研究的内容与思路 | 第18-20页 |
| 1.4.1 课题研究的主要内容 | 第18-19页 |
| 1.4.2 课题研究的主要思路 | 第19-20页 |
| 1.5 课题研究的方法 | 第20-22页 |
| 2 梅山傩符号与软装饰品设计概述 | 第22-38页 |
| 2.1 符号的概述 | 第22页 |
| 2.2 梅山傩符号的界定 | 第22-26页 |
| 2.2.1 梅山傩的历史背景 | 第23-24页 |
| 2.2.2 梅山傩符号是能指和所指的结合体 | 第24-25页 |
| 2.2.3 梅山傩符号是人为创造的符号 | 第25页 |
| 2.2.4 梅山傩符号是传达物质和精神意义的符号 | 第25-26页 |
| 2.3 梅山傩符号的能指解读 | 第26-35页 |
| 2.3.1 梅山傩符号的表现形式 | 第26-32页 |
| 2.3.2 梅山傩符号的艺术特征 | 第32-35页 |
| 2.4 梅山傩符号的所指解读 | 第35-36页 |
| 2.4.1 情感的主观表达 | 第35-36页 |
| 2.4.2 对美好生活的诉求 | 第36页 |
| 2.5 软装饰品设计概述 | 第36-38页 |
| 2.5.1 软装饰品的概述 | 第36-37页 |
| 2.5.2 软装饰品设计的发展趋势 | 第37-38页 |
| 3 梅山傩符号的提取归纳与应用研究 | 第38-53页 |
| 3.1 梅山傩符号在软装饰品设计中的应用原则 | 第38-39页 |
| 3.1.1 符合当代的审美需求 | 第38-39页 |
| 3.1.2 构建文化传播符号语意 | 第39页 |
| 3.1.3 符合事物发展的客观规律 | 第39页 |
| 3.2 梅山傩符号的提取与归纳 | 第39-46页 |
| 3.2.1 提取原则 | 第40-41页 |
| 3.2.2 提取方法 | 第41-43页 |
| 3.2.3 傩面艺术符号提取 | 第43页 |
| 3.2.4 傩服艺术符号提取 | 第43-46页 |
| 3.3 梅山傩符号在软装饰品设计中的应用方法 | 第46-53页 |
| 3.3.1 对梅山傩符号的直接运用 | 第46-48页 |
| 3.3.2 对梅山傩符号进行再设计 | 第48-51页 |
| 3.3.3 梅山傩符号作为一种文化立场和态度在软装饰品设计中的应用 | 第51-53页 |
| 4 基于梅山傩符号的软装饰品设计的实践探索 | 第53-74页 |
| 4.1 梅山傩符号的提取与创作 | 第53-55页 |
| 4.2 梅山傩符号在软装饰品设计中的实践 | 第55-70页 |
| 4.2.1 用餐区系列 | 第56-63页 |
| 4.2.2 会客区系列 | 第63-66页 |
| 4.2.3 卧室系列 | 第66-70页 |
| 4.3 软装饰品制作 | 第70-74页 |
| 4.3.1 制作流程 | 第70-71页 |
| 4.3.2 成品展示 | 第71-74页 |
| 5 结论与展望 | 第74-77页 |
| 5.1 全文总结 | 第74-75页 |
| 5.2 本研究的主要创新点 | 第75页 |
| 5.3 对今后研究工作的展望 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-81页 |
| 攻读学位期间的主要学术成果 | 第81-83页 |
| 致谢 | 第83页 |