匠人之心，诗意武林—《侠女》的中国传统美学内蕴与表现手法研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第7-9页 |
| 一、研究背景 | 第7-8页 |
| 二、研究意义 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-11页 |
| 第三节 中国传统美学与研究方法 | 第11-14页 |
| 一、概念界定 | 第11页 |
| 二、方法论原则 | 第11-12页 |
| 三、研究思路与具体方法 | 第12-14页 |
| 第一章 胡金铨及《侠女》概述 | 第14-19页 |
| 第一节 胡金铨的个人经历 | 第14页 |
| 第二节 胡金铨与电影作者 | 第14-17页 |
| 第三节 里程碑：《侠女》的创作 | 第17-19页 |
| 第二章 匠人之心：东方情韵的叙事技巧 | 第19-29页 |
| 第一节 留白意味的故事情节 | 第19-22页 |
| 一、基于文史的题材演绎 | 第19-20页 |
| 二、简洁朴拙的结构情节 | 第20-22页 |
| 第二节 戏曲程式的人物塑造 | 第22-24页 |
| 一、脸谱分明的人物面孔 | 第22-23页 |
| 二、夸张写意的人物动作 | 第23-24页 |
| 第三节 意味丰富的物件细节 | 第24-29页 |
| 一、蜘蛛：性别超越之隐喻 | 第25-26页 |
| 二、翠竹：传统文化之映现 | 第26-27页 |
| 三、佛光：诗情禅意之表露 | 第27-29页 |
| 第三章 精雕细琢：古典意境的视听呈现 | 第29-43页 |
| 第一节“境”的营造：美轮美奂的影像表达 | 第30-36页 |
| 一、悠然唯美的构图框景 | 第30-32页 |
| 二、苍茫神秘的光色味道 | 第32-35页 |
| 三、质朴精准的虚实动静 | 第35-36页 |
| 第二节“意”的渲染：古色古香的声象音韵 | 第36-39页 |
| 一、戏曲风味的音乐音响 | 第36-37页 |
| 二、含蓄委婉的台词对白 | 第37-39页 |
| 第三节“象”的组合：自如流畅的物象语言 | 第39-43页 |
| 一、蒙太奇处理：封闭狭窄的张力空间 | 第39-41页 |
| 二、场面的调度：开放行走的诗意空间 | 第41-43页 |
| 第四章 诗意武林：哲理意味的思想蕴藏 | 第43-53页 |
| 第一节 忠孝信仰：救世献身的家国情怀 | 第43-48页 |
| 一、重文重气节：儒侠组合的行者身影 | 第44-45页 |
| 二、忧民忧天下：流离失所的乱世家国 | 第45-47页 |
| 三、求善求仁义：乱世图景下侠义救亡 | 第47-48页 |
| 第二节 禅佛空灵：静定归善的精神理想 | 第48-53页 |
| 一、深蕴禅意的正义僧侣 | 第49-50页 |
| 二、清静玄妙的佛禅之境 | 第50页 |
| 三、澄明归真的人性追寻 | 第50-53页 |
| 第五章 言文行远：新世纪武侠电影里的《侠女》印迹 | 第53-59页 |
| 第一节 侠之形魂：《侠女》式的人物塑造 | 第54-55页 |
| 第二节 武之神韵：竹林之战的借鉴与引用 | 第55-57页 |
| 第三节 文武双全：亦武亦文营造诗意江湖 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 附录一：《侠女》竹林打斗场景缩略图 | 第61-65页 |
| 附录二：《侠女》影展入围及获奖情况 | 第65-66页 |
| 附录三：胡金铨电影年表 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
