| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第14-66页 |
| 第一节 研究目的与意义 | 第14-20页 |
| 一、选题原因 | 第14-18页 |
| 二、研究目的与意义 | 第18-20页 |
| 第二节 文献与研究现状述评 | 第20-32页 |
| 一、设计史研究类 | 第20-26页 |
| （一）对史实的叙述 | 第21-24页 |
| （二）对问题和现象的研究 | 第24-26页 |
| （三）个案研究 | 第26页 |
| 二、对“机制”概念的研究 | 第26-28页 |
| 三、设计类学科中运用“机制”概念的研究 | 第28-30页 |
| 四、材料文献类 | 第30-32页 |
| （一）专史 | 第30页 |
| （二）回忆录、口述史 | 第30-31页 |
| （三）档案文献 | 第31-32页 |
| 第三节 研究内容 | 第32-34页 |
| 第四节 研究方法 | 第34-36页 |
| 第五节 Design在中国含义的演变 | 第36-63页 |
| 一、图案 | 第38-47页 |
| 二、工艺美术 | 第47-58页 |
| 三、艺术设计 | 第58-63页 |
| 第六节 本文对“艺术设计”概念的运用 | 第63-66页 |
| 第一章 新中国成立与轻工业艺术设计的转型期 | 第66-80页 |
| 第一节 从市场经济到计划经济的转变 | 第67-72页 |
| 一、新中国成立前市场经济在上海的发展 | 第67-68页 |
| 二、计划经济体制的确立 | 第68-71页 |
| 三、“第一个五年计划”的实施 | 第71-72页 |
| 第二节 轻工业艺术设计的新形态 | 第72-76页 |
| 第三节 转型期的轻工业艺术设计体制 | 第76-80页 |
| 第二章 轻工业艺术设计从业群体构成 | 第80-116页 |
| 第一节 上海轻工业艺术设计从业群体规模与分布 | 第82-92页 |
| 一、轻工业艺术设计人员的总体分布状况 | 第82-88页 |
| 二、轻工业艺术设计人员规模变化 | 第88-92页 |
| 第二节 轻工业艺术设计从业群体收入 | 第92-105页 |
| 一、私营艺术设计人员 | 第93-99页 |
| （一）公私合营前 | 第94-95页 |
| （二）公私合营后 | 第95-99页 |
| 二、国营单位“体制内”艺术设计人员 | 第99-105页 |
| 第三节 轻工业艺术设计从业群体的多面手特色与跨领域构成 | 第105-116页 |
| 一、轻工业艺术设计师多面手特色形成背景 | 第107-112页 |
| 二、轻工业艺术设计师多面手特色的利弊 | 第112-116页 |
| 第三章 轻工业艺术设计人才培养 | 第116-144页 |
| 第一节 高等美术教育的空白 | 第117-129页 |
| 一、上海美术专科学校艺术设计教育的尾声 | 第118-119页 |
| 二、专业院校断层后的轻工业艺术设计教育 | 第119-122页 |
| 三、轻工业系统艺术设计教育的兴办 | 第122-129页 |
| 第二节 专业美术院校的短暂复兴 | 第129-136页 |
| 一、“两校”成立后的轻工业艺术设计教育 | 第129-132页 |
| 二、“两校”轻工业艺术设计教学特色 | 第132-136页 |
| 第三节 “文革”时期“非常规”轻工业艺术设计教育 | 第136-144页 |
| 一、“工、农、兵”轻工业艺术设计教育 | 第136-142页 |
| 二、在停滞中发展的传统工艺教育 | 第142-144页 |
| 第四章 轻工业艺术设计工作组织 | 第144-209页 |
| 第一节 轻工业艺术设计服务的对象 | 第144-170页 |
| 一、群众性活动与政治宣传艺术设计 | 第145-156页 |
| 二、商业贸易领域艺术设计 | 第156-167页 |
| （一）对内贸易 | 第157-161页 |
| （二）对外贸易 | 第161-167页 |
| 三、轻工业及日用品艺术设计 | 第167-170页 |
| 第二节 轻工业艺术设计领导与管理体制 | 第170-190页 |
| 一、轻工业系统所属单位 | 第171-182页 |
| （一）行业间分门别类的艺术设计领导体制 | 第171-175页 |
| （二）轻工业艺术设计管理体制变革 | 第175-182页 |
| 二、个人参与 | 第182-189页 |
| 三、专业艺术设计机构 | 第189-190页 |
| 第三节 轻工业艺术设计评价标准与体系 | 第190-209页 |
| 一、轻工业艺术设计标准 | 第191-205页 |
| （一）民族风格探索 | 第191-197页 |
| （二）“适用、经济、美观” | 第197-200页 |
| （三）“多快好省” | 第200-202页 |
| （四）文艺革命 | 第202-205页 |
| 二、轻工业艺术设计评价体系 | 第205-209页 |
| 第五章 上海轻工业艺术设计工作机制的成型与延续 | 第209-229页 |
| 第一节 轻工业艺术设计工作机制的建立 | 第209-221页 |
| 一、工作机制运转的基本形态 | 第209-219页 |
| （一）任务分配 | 第211-213页 |
| （二）队伍建设 | 第213-215页 |
| （三）人员管理 | 第215-217页 |
| （四）工作评价 | 第217-219页 |
| 二、工作机制运转的特点 | 第219-221页 |
| 第二节 轻工业艺术设计工作机制的“现代性” | 第221-229页 |
| 一、轻工业艺术设计工作机制中的“现代性”内涵 | 第222-224页 |
| 二、轻工业艺术设计工作机制中的“现代性”基本特征 | 第224-229页 |
| （一）技术化 | 第224-225页 |
| （二）规模化 | 第225-226页 |
| （三）国家化 | 第226-229页 |
| 结论 | 第229-232页 |
| 参考文献 | 第232-237页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第237-238页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第238-239页 |
| 附录：上海轻工业艺术设计大事记（1949-1978） | 第239-255页 |
| 致谢 | 第255-257页 |