| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 第一章 水性颜料的运用及历史地位 | 第8-16页 |
| 第一节 早期水性颜料的运用 | 第8-10页 |
| 第二节 “肥盖瘦”——油性坦培拉与水性坦培拉的混合使用 | 第10-12页 |
| 第三节 水彩本体语言的形成及历史地位 | 第12-16页 |
| 第二章 水性颜料语言的多样性表现 | 第16-22页 |
| 第一节 水性颜料语言的多样性 | 第16-17页 |
| 第二节 大师作品分析 | 第17-22页 |
| 怀斯 | 第17-20页 |
| 马琳·杜玛斯 | 第20-21页 |
| 王肇民 | 第21-22页 |
| 第三章 毕业创作母题的选择与水性颜料语言的拓展 | 第22-38页 |
| 第一节 对比与冲突——薄蜡与水色交融 | 第22-28页 |
| 第二节 创作主题的确立与材料的选择 | 第28-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |