甘南非物质文化“莎姆舞”的艺术特点及传承保护
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| ·选题意义 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-11页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·突破与创新 | 第11-12页 |
| 第二章 “莎姆舞”的形成背景 | 第12-17页 |
| ·卓尼地理 | 第12-14页 |
| ·农区和牧区的过渡地带 | 第12-13页 |
| ·陇西走廊 | 第13-14页 |
| ·卓尼统治政策对宗教的影响 | 第14页 |
| ·卓尼民族源流和语言 | 第14页 |
| ·莎姆舞流传的区域 | 第14-16页 |
| ·“藏族莎姆” | 第14-15页 |
| ·“汉族莎姆” | 第15页 |
| ·“土族莎姆” | 第15-16页 |
| ·小结 | 第16-17页 |
| 第三章 “莎姆舞”的文化特点 | 第17-26页 |
| ·舞鼓文化 | 第17-20页 |
| ·中国的鼓文化 | 第17-18页 |
| ·巴郎鼓与其他藏区的鼓的比较 | 第18-20页 |
| ·“莎姆舞”与卓尼藏族服饰 | 第20-21页 |
| ·宗教民俗文化 | 第21-24页 |
| ·“莎姆舞”中的宗教因素 | 第21-23页 |
| ·万物有灵在“莎姆舞”中的反映 | 第23页 |
| ·苯教对民间习俗的影响 | 第23-24页 |
| ·小结 | 第24-26页 |
| 第四章 “莎姆舞”的艺术风格 | 第26-40页 |
| ·“莎姆舞”的表演内容 | 第26-30页 |
| ·序幕和练习 | 第27-28页 |
| ·出访 | 第28页 |
| ·交流 | 第28页 |
| ·对歌答谢 | 第28-29页 |
| ·尾声 | 第29-30页 |
| ·“莎姆舞”的音乐与歌词 | 第30-35页 |
| ·宗教祭祀类 | 第30-31页 |
| ·自娱类 | 第31-35页 |
| ·“莎姆舞”的风格特征 | 第35-39页 |
| ·主要表现形式“圈舞” | 第35-36页 |
| ·舞蹈动作 | 第36-39页 |
| ·小结 | 第39-40页 |
| 第五章 “莎姆舞”的传承与保护 | 第40-46页 |
| ·“莎姆舞”的现状 | 第40-42页 |
| ·外界文化心理的变迁 | 第40页 |
| ·“莎姆舞”生存环境的变化 | 第40-42页 |
| ·保护策略 | 第42-45页 |
| ·博物馆的设立 | 第43-44页 |
| ·专项基金的设立 | 第44-45页 |
| ·小结 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文和科研情况 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
