反叛与美—二十世纪西方摇滚着装史研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| ·研究背景 | 第7-8页 |
| ·摇滚乐与摇滚乐着装的定义 | 第7页 |
| ·摇滚乐与摇滚乐着装的关系 | 第7-8页 |
| ·研究现状与文献综述 | 第8-9页 |
| ·国外研究现状 | 第8页 |
| ·国内研究现状 | 第8-9页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·摇滚乐着装研究的意义 | 第9页 |
| ·摇滚乐着装研究在服装设计中的借鉴意义 | 第9-10页 |
| ·研究方法 | 第10页 |
| ·研究创新点 | 第10-11页 |
| 第2章 摇滚乐及其着装与青年亚文化的关系 | 第11-13页 |
| ·青年亚文化的概念及发展 | 第11-12页 |
| ·青年亚文化的概念 | 第11页 |
| ·青年亚文化的发展演变 | 第11-12页 |
| ·摇滚乐及其着装研究之于青年亚文化研究的意义 | 第12-13页 |
| ·研究青年亚文化的意义 | 第12页 |
| ·摇滚乐及其着装与青年亚文化的关系 | 第12页 |
| ·摇滚乐着装研究对青年亚文化研究的意义 | 第12-13页 |
| 第3章 不同年代摇滚发展史及其着装研究 | 第13-41页 |
| ·摇滚早年一一布鲁斯摇滚及其着装的意义研究 | 第14-20页 |
| ·二十世纪60年代的社会背景 | 第14-15页 |
| ·布鲁斯摇滚乐特征 | 第15-16页 |
| ·布鲁斯摇滚的着装行为与形态研究 | 第16-20页 |
| ·发光发热一一华丽摇滚及其着装的意义研究 | 第20-24页 |
| ·二十世纪70年代早期的社会背景 | 第20-21页 |
| ·华丽摇滚乐特征 | 第21页 |
| ·华丽摇滚的着装行为与形态研究 | 第21-24页 |
| ·黑暗的一代一一朋克摇滚及其着装的意义研究 | 第24-29页 |
| ·二十世纪70年代后期的社会背景 | 第24-25页 |
| ·朋克摇滚乐的特征 | 第25-26页 |
| ·朋克摇滚的着装行为与形态研究 | 第26-29页 |
| ·永不言败一一重金属摇滚及其着装的意义研究 | 第29-34页 |
| ·二十世纪80年代的社会背景 | 第30-31页 |
| ·重金属摇滚乐的特征 | 第31-32页 |
| ·重金属摇滚的着装行为与形态研究 | 第32-34页 |
| ·颓唐之人一一另类摇滚及其着装的意义研究 | 第34-37页 |
| ·二十世纪90年代早期的社会背景 | 第34-35页 |
| ·另类摇滚乐的特征 | 第35-36页 |
| ·另类摇滚的着装行为与形态研究 | 第36-37页 |
| ·少年心气一一英伦摇滚及其着装的意义探宄 | 第37-41页 |
| ·二十世纪90年代后期的社会背景 | 第38页 |
| ·英伦摇滚乐的特征 | 第38-39页 |
| ·英伦摇滚的着装行为与形态研究 | 第39-41页 |
| 第4章 摇滚乐着装在设计中的应用 | 第41-52页 |
| ·摇滚乐着装的设计应用 | 第41-49页 |
| ·摇滚乐历史上的摇滚着装设计实例 | 第41-44页 |
| ·现代服装设计中的摇滚元素应用 | 第44-49页 |
| ·摇滚乐着装应用于现代设计的规则浅析 | 第49-52页 |
| ·作为元素的应用 | 第49-50页 |
| ·作为风格的应用 | 第50-52页 |
| 第5章 综述 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
