| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| ·论文选题意义 | 第10页 |
| ·课题研究的背景和现状 | 第10-11页 |
| ·课题创新点 | 第11页 |
| ·课题引入的新概念 | 第11-13页 |
| 第二章 珠绣艺术在现代礼服设计中的表现 | 第13-27页 |
| ·现代少数民族礼服中“绣”的精华 | 第13-16页 |
| ·少数民族礼服的民族工艺表达 | 第13页 |
| ·少数民族礼服中“绣”艺术的情感表现 | 第13-14页 |
| ·少数民族礼服中珠绣图案的含义解析 | 第14-16页 |
| ·少数民族礼服的珠绣材质运用方法 | 第16页 |
| ·现代婚礼服中珠绣的艺术表现 | 第16-24页 |
| ·婚礼服风格的变迁 | 第16-17页 |
| ·婚礼服设计中装饰手法与珠绣艺术的结合 | 第17-22页 |
| ·婚礼服中的珠绣饰品 | 第22-24页 |
| ·晚礼服秀场中珠绣元素的展现 | 第24-27页 |
| ·精致刺绣的典范——玫瑰坊 | 第24-25页 |
| ·珠绣与材质再造创新结合的先锋——张肇达 | 第25-27页 |
| 第三章 探索珠绣艺术在面料二次再造中的创新应用 | 第27-40页 |
| ·珠绣材质的创新再造 | 第27-30页 |
| ·天然材料的创新应用 | 第28-29页 |
| ·模制再加工材料的迅速推广 | 第29页 |
| ·创意高新材料的引入 | 第29-30页 |
| ·尝试面料载体的创新 | 第30-33页 |
| ·编织物面料与珠绣的结合——漏空的闪亮 | 第30-31页 |
| ·蕾丝、花边与珠绣的结合——来自宫廷的装饰盛宴 | 第31页 |
| ·锦缎织物与珠绣的结合——锦上添花 | 第31-33页 |
| ·毛皮织物与珠绣的搭配——奢华的精雕细琢 | 第33页 |
| ·珠绣工艺的创新形式 | 第33-38页 |
| ·雕孔珠绣——通透的孔洞 | 第34页 |
| ·抽纱珠绣——第二空间雕刻 | 第34-35页 |
| ·立体珠绣——软浮雕建筑 | 第35-36页 |
| ·贴片珠绣——拼贴的世界 | 第36页 |
| ·水溶珠绣——神奇溶解 | 第36-37页 |
| ·流苏饰珠绣——帷幔的辫子 | 第37-38页 |
| ·珠绣艺术与时尚性的融合 | 第38-40页 |
| ·运用材质的对比表现时尚感 | 第38-39页 |
| ·运用色彩的搭配表现流行性 | 第39-40页 |
| 第四章 现代礼服设计中“立体绣塑”概念的提出与研究 | 第40-53页 |
| ·现代礼服设计中“立体绣塑”的效果表达 | 第41-42页 |
| ·装饰效果的震撼力 | 第41-42页 |
| ·掩盖设计中的缺憾 | 第42页 |
| ·丰富设计内容 | 第42页 |
| ·现代礼服设计中“立体绣塑”的材质运用 | 第42-46页 |
| ·珠子材质的表达——以点带线 | 第43-44页 |
| ·珠管材质的表达——线、面结合 | 第44-45页 |
| ·珠片材质的表达——块面交融 | 第45-46页 |
| ·模制石块材质的表达——立体叠加 | 第46页 |
| ·现代礼服设计中“立体绣塑”的设计要素 | 第46-50页 |
| ·空间感与体量感 | 第47-48页 |
| ·外部廓形 | 第48-49页 |
| ·半浮雕肌理 | 第49-50页 |
| ·现代礼服设计中“立体绣塑”的具体应用 | 第50-53页 |
| ·领部的应用 | 第50-51页 |
| ·衣身的装饰 | 第51页 |
| ·背部的多层镂空 | 第51页 |
| ·底摆的层叠肌理 | 第51-53页 |
| 第五章 结论与展望 | 第53-55页 |
| ·结论 | 第53页 |
| ·展望 | 第53-55页 |
| ·科技的进步为珠绣艺术的发展提供契机 | 第53页 |
| ·现代生活需求为珠绣元素拓展空间 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |