新世纪华语大片的困境与反思--以2002年-2012年华语大片为例
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-12页 |
| 引言 | 第12-14页 |
| 第1章 新世纪：华语大片时代的到来 | 第14-22页 |
| ·“大片”进入中国电影市场 | 第14-15页 |
| ·“大片”的出现及界定 | 第14-15页 |
| ·“大片”的特性 | 第15页 |
| ·“华语大片”在中国的演变 | 第15-17页 |
| ·“华语大片”在中国的出现 | 第15-16页 |
| ·华语大片的界定 | 第16-17页 |
| ·新世纪华语大片发展现状 | 第17-22页 |
| ·华语大片取得的成就 | 第17-18页 |
| ·华语大片承担的责任与希望 | 第18-19页 |
| ·华语大片所面临的困境 | 第19-22页 |
| 第2章 华语大片内容的缺失 | 第22-30页 |
| ·影片题材“泛类型化” | 第22-24页 |
| ·远离具体的历史和现实 | 第23页 |
| ·怪异虚拟的情感设置 | 第23-24页 |
| ·叙事文学性的淡化 | 第24-26页 |
| ·情节线索缺乏逻辑关系 | 第24-25页 |
| ·剧本创作丢失真实性的评价标准 | 第25-26页 |
| ·剧本改编丢失原著精髓 | 第26页 |
| ·角色塑造的失真 | 第26-30页 |
| ·角色塑造的概念化 | 第26-27页 |
| ·角色类型的单一化 | 第27-28页 |
| ·明星选取与角色要求的背离 | 第28-30页 |
| 第3章 华语大片影像表达的缺憾 | 第30-36页 |
| ·影像表达的“俗、假、空” | 第30-32页 |
| ·俗：场景设计落入俗套 | 第30页 |
| ·假：色彩缺少言说力 | 第30-31页 |
| ·空：形式与内容的脱节 | 第31-32页 |
| ·影像风格本土化的隐退 | 第32-36页 |
| ·民族符号的简单植入 | 第32页 |
| ·传统影像艺术的固守 | 第32-34页 |
| ·东方影像的“西化”表达 | 第34-36页 |
| 第4章 华语大片社会影响力的偏误 | 第36-45页 |
| ·主题教化功能的隐退 | 第36-40页 |
| ·对道德底线的挑战：暴力与色情 | 第37-38页 |
| ·哲理思想性的落后与浅薄 | 第38-39页 |
| ·女性主体地位的漠视与贬低 | 第39-40页 |
| ·服务性的减弱 | 第40-43页 |
| ·时代精神的彰显力度不足 | 第40-41页 |
| ·娱乐功能过多体现悲情色彩 | 第41-42页 |
| ·大国文化和形象塑造上的欠缺 | 第42-43页 |
| ·电影属性失衡：商品性大于艺术性 | 第43-45页 |
| 第5章 反思：华语大片的发展之路 | 第45-53页 |
| ·困境背后的原因 | 第45-47页 |
| ·单一追求票房至上 | 第45-46页 |
| ·观众期待视野的限制 | 第46-47页 |
| ·双重枷锁：投资与审查 | 第47页 |
| ·华语大片困境后的反思 | 第47-53页 |
| ·内容回归现实生活空间 | 第47-48页 |
| ·本土化风格的继承与创新 | 第48-49页 |
| ·正确把握时代特征 | 第49-51页 |
| ·大片专业团队的培养 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第58页 |
