| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 1 现代性理论阐释及《子夜》写作背景概述 | 第13-23页 |
| ·启蒙现代性：《子夜》研究的核心观念 | 第13-15页 |
| ·近代和现代中国对现代性的不同理解、引进与实践 | 第15-16页 |
| ·“中国式现代性追求”的特殊性 | 第16-17页 |
| ·《子夜》与“中国式现代性追求”的联系 | 第17-18页 |
| ·《子夜》的创作背景及作家准备 | 第18-23页 |
| ·《子夜》的历史文化语境 | 第18-19页 |
| ·现代商业文化背景的影响 | 第19-20页 |
| ·茅盾大规模观察中国社会的创作准备 | 第20-22页 |
| ·讨论中国社会性质及创作优秀长篇的需要 | 第22-23页 |
| 2 现代都市浮世绘——《子夜》的现代性特征 | 第23-36页 |
| ·创作思想主题的现代性特征 | 第23-27页 |
| ·对现代都市化进程中“力”与“美”的赞扬 | 第23-24页 |
| ·对“现代经济理性”内在逻辑的认同 | 第24-26页 |
| ·“民粹化思想”倾向的挣脱 | 第26-27页 |
| ·现代都市空间的描摹 | 第27-32页 |
| ·证券交易所——都市投机者的天堂 | 第28-29页 |
| ·吴公馆——现代经济多幕剧 | 第29-31页 |
| ·冯云卿公馆——夹缝中生存的“上海寓公” | 第31-32页 |
| ·挣扎者、转变者、苟且者——对抗现代社会危机的三种方式 | 第32-36页 |
| ·吴荪甫——“立国与立身”的两难挣扎者 | 第33-34页 |
| ·赵伯韬、杜竹斋——“弃暗投明”的转变者 | 第34页 |
| ·冯云卿——出卖一切的苟且者 | 第34-36页 |
| 3 艰难中的转变——《子夜》的现代性追求 | 第36-45页 |
| ·吴荪甫的现代性觉悟 | 第36-39页 |
| ·“实业救国”的现代理想 | 第36-37页 |
| ·对西式规范的认同和实践 | 第37-38页 |
| ·建造中国“现代性工程” | 第38-39页 |
| ·对金钱利益的疯狂攫取——现代性进程中的悖反式表达 | 第39-41页 |
| ·城市化进程中，现代工厂的建立与发展 | 第41-42页 |
| ·不断转换的城乡视野 | 第42-45页 |
| 4 内忧外困下的完败—30 年代历史文化语境缺失下的《子夜》 | 第45-57页 |
| ·社会环境限制与民族资本主义发展之间的矛盾 | 第45-51页 |
| ·帝国主义的封锁 | 第45-47页 |
| ·农民革命与资本主义发展之间的矛盾 | 第47页 |
| ·国民政府与民族资本主义发展之间的矛盾 | 第47-49页 |
| ·现代管理人才的缺失 | 第49-50页 |
| ·家人的冷漠和不理解 | 第50-51页 |
| ·茅盾《子夜》创作中的现代性缺失 | 第51-54页 |
| ·政治立场和主题先行的限制 | 第51-52页 |
| ·女性人物塑造上的失策 | 第52-53页 |
| ·工人运动描写的失真 | 第53-54页 |
| ·创作方法上的缺陷 | 第54-57页 |
| 结束语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第63-64页 |
