| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-13页 |
| 绪论 | 第13-18页 |
| 一、问题的提出及立论依据 | 第13-14页 |
| 二、“明朝禁戏政策与明代戏剧”的研究现状 | 第14-17页 |
| 三、“明朝禁戏政策与明代戏剧”的研究思路、设想和方法 | 第17-18页 |
| 第一章 明代禁戏政策概说 | 第18-40页 |
| 第一节 从厉行禁戏到渐趋废弛：禁戏政策兴衰脉络 | 第18-26页 |
| 第二节 因袭与创新：明代禁戏政策的特征概貌 | 第26-31页 |
| 第三节 明代禁戏政策成因 | 第31-36页 |
| 第四节 禁戏政策废弛之因由 | 第36-40页 |
| 第二章 禁戏政策影响下的明廷演剧 | 第40-78页 |
| 第一节 明前期宫廷演剧的沉寂与官方政治审美的凸显 | 第40-51页 |
| 第二节 明代中叶的演剧繁盛与雅乐革新 | 第51-56页 |
| 第三节 明后期宫廷演剧热潮的出现 | 第56-61页 |
| 第四节 南明宫戏与藩邸演剧：从受制戏禁到演剧乱象 | 第61-67页 |
| 第五节 禁戏政策与礼乐之用影响下的明廷演剧发展趋向 | 第67-78页 |
| 第三章 禁戏政策影响下的民间演剧 | 第78-124页 |
| 第一节 交互影响：明朝禁戏政策与民间演剧关联概说 | 第78-93页 |
| 第二节 限制与引导：禁戏政策对赛社演剧的影响分析 | 第93-108页 |
| 第三节 乐妓演剧的发展变化 | 第108-124页 |
| 第四章 禁戏政策影响下的士大夫家乐 | 第124-143页 |
| 第一节 官方伎乐管制与明初文人家乐的衰微 | 第124-130页 |
| 第二节 影响士大夫家乐发展的三次禁限 | 第130-134页 |
| 第三节 家乐勃兴背景下法令制约与舆论钳制 | 第134-143页 |
| 第五章 禁戏政策影响下的戏剧撰写 | 第143-163页 |
| 第一节 教化剧与明初撰剧中的教化动因 | 第145-150页 |
| 第二节 明中叶的传奇创作：教化意味辐射于剧坛 | 第150-159页 |
| 第三节 禁戏政策对剧作者的压制 | 第159-163页 |
| 第六章 禁戏政策影响下的文人戏剧接受 | 第163-218页 |
| 第一节 “士大夫耻留心辞曲”接受态势的生成与影响 | 第167-177页 |
| 第二节 文人词曲创作热潮与禁戏政策“漏洞” | 第177-184页 |
| 第三节 文人戏剧接受活动的高涨与道德批判的渗透 | 第184-205页 |
| 第四节 “正音”意识与明代文人戏曲接受 | 第205-218页 |
| 第七章 戏曲理论与戏曲审美：禁戏政策的深层内化 | 第218-243页 |
| 第一节 “古乐”之论对曲学理论的渗透 | 第218-227页 |
| 第二节 明代戏曲审美中的教化意识 | 第227-235页 |
| 第三节 文人群体戏曲观念的演变 | 第235-243页 |
| 结语 | 第243-247页 |
| 参考文献 | 第247-253页 |
| 附：本人单独完成并发表的本研究相关论文 | 第253-254页 |
| 后记 | 第254-255页 |