| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 研究背景 | 第12-20页 |
| 第一节 选题说明 | 第12-17页 |
| 一. “湖石”的概念 | 第12页 |
| 二. “湖石”的品赏标准概述 | 第12-14页 |
| 三. “湖石”绘画的历史 | 第14-17页 |
| (一) 湖石题材绘画的初现与繁荣 | 第14-15页 |
| (二) 湖石题材在历代绘画中的延续 | 第15-17页 |
| 第二节 研究概况 | 第17-20页 |
| 一. 研究现状 | 第17页 |
| 二. 研究重点与研究思路 | 第17-20页 |
| (一) 湖石题材绘画的两种语言系统的概念 | 第17-18页 |
| (二) 关于两种语言系统的历史脉络及重要性 | 第18-20页 |
| 第二章 唐宋时期“湖石”题材绘画的两种语言系统呈现 | 第20-36页 |
| 第一节 唐宋时期湖石题材绘画的界定 | 第20页 |
| 一. 时间范围 | 第20页 |
| 二. 代表画家及作品 | 第20页 |
| 第二节 两种技法的独立探索——以《高逸图》为率勾皴染法典型案例 | 第20-26页 |
| 一. 《高逸图》概述 | 第20-21页 |
| 二. 《高逸图》的湖石技法表现 | 第21-23页 |
| (一) 笔法 | 第21-22页 |
| (二) 墨法 | 第22-23页 |
| 三. 率勾皴染法的来源和依据 | 第23-25页 |
| (一) 初步成形的山水画皴法 | 第23页 |
| (二) 唐法书法的飞白 | 第23-25页 |
| (三) 石质的影响 | 第25页 |
| 四.率勾皴染法的其他代表作品 | 第25-26页 |
| 第三节 两种技法的独立探索——以《祥龙石图》为双勾晕染法典型案例 | 第26-31页 |
| 一. 《祥龙石图》概述 | 第26页 |
| 二. 《祥龙石图》的湖石技法表现 | 第26-28页 |
| (一) 笔法 | 第26-27页 |
| (二) 墨法 | 第27-28页 |
| 三. 双勾晕染法的来源和依据 | 第28-31页 |
| (一) 高古的勾染平涂传统 | 第28页 |
| (二) 来自异域的凹凸画法 | 第28-30页 |
| (三) 石质的影响 | 第30-31页 |
| 四. 双勾晕染法的其他代表作品 | 第31页 |
| 第四节 两种技法系统并行使用的作品案例分析 | 第31-33页 |
| 一. 两种技法系统交替融合的时代特征和趋势 | 第31-32页 |
| 二. 代表作品 | 第32-33页 |
| 第五节 唐宋时期湖石题材绘画两种语言系统的再比较分析 | 第33-36页 |
| 一. 画科分离的见证 | 第33-34页 |
| 二. 写实性与装饰性的取向 | 第34页 |
| 三. 摹形与写意的侧重 | 第34-36页 |
| 第三章 唐宋湖石题材绘画两种技法系统的思考与延伸 | 第36-39页 |
| 第一节 “湖石”技法系统的文化根源 | 第36-37页 |
| 一. 精英文化的体现 | 第36页 |
| 二. 世俗文化的体现 | 第36-37页 |
| 第二节 两种技法系统的影响 | 第37页 |
| 一. 为后世湖石题材绘画提供的空间 | 第37页 |
| 二. 给后世湖石题材绘画造成的局限 | 第37页 |
| 第三节 两种技法系统对当代绘画创作的启示 | 第37-39页 |
| 一. 符号意义与可操作性 | 第37-38页 |
| 二. 突破与创新的难点 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
