汉代漆器装饰纹样在髹漆饰品设计中的应用研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| ·课题来源 | 第10页 |
| ·研究背景 | 第10-11页 |
| ·研究目的与意义 | 第11-12页 |
| ·国内外研究现状及水平 | 第12-13页 |
| ·研究内容 | 第13-14页 |
| ·研究思路和方法 | 第14-16页 |
| ·研究思路 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-16页 |
| 2 汉代漆器装饰纹样的特征 | 第16-36页 |
| ·汉代漆器装饰纹样产生的背景 | 第16-19页 |
| ·社会历史背景 | 第16-17页 |
| ·思想文化背景 | 第17-19页 |
| ·汉代漆器装饰纹样分类 | 第19-25页 |
| ·动物纹样 | 第19页 |
| ·植物纹饰 | 第19-20页 |
| ·自然景象纹样 | 第20-22页 |
| ·几何纹样 | 第22-23页 |
| ·神话题材 | 第23-24页 |
| ·文字纹饰 | 第24-25页 |
| ·汉代漆器装饰纹样的美学特征 | 第25-30页 |
| ·抽象表现——形散而神不散 | 第25-26页 |
| ·统一变化——统一为主，变化为辅 | 第26-28页 |
| ·均衡律动——突破呆板，富于动态 | 第28-30页 |
| ·意象生动——重在意境，只得意象 | 第30页 |
| ·汉代漆器装饰纹样的组合方式 | 第30-34页 |
| ·相对独立的单独纹样 | 第31-32页 |
| ·具有适合性的适合纹样 | 第32页 |
| ·具有延展性的连续纹样 | 第32-33页 |
| ·格律严谨的综合纹样 | 第33-34页 |
| ·小结 | 第34-36页 |
| 3 汉代漆器装饰纹样在现代设计中的表现 | 第36-44页 |
| ·纹样的直接沿用 | 第36-38页 |
| ·纹样的抽象写意 | 第38-39页 |
| ·纹样的简化变形 | 第39-41页 |
| ·纹样的打散重构 | 第41-43页 |
| ·小结 | 第43-44页 |
| 4 汉代漆器装饰纹样在髹漆饰品设计中的应用 | 第44-68页 |
| ·现代髹漆饰品 | 第44页 |
| ·髹漆工艺及材料 | 第44-50页 |
| ·髹漆工艺 | 第44-48页 |
| ·髹漆材料 | 第48-50页 |
| ·髹漆饰品制作工序 | 第50-53页 |
| ·制胎 | 第50-51页 |
| ·胎体打磨 | 第51页 |
| ·刷底漆(生漆) | 第51页 |
| ·裱布 | 第51页 |
| ·刮漆灰 | 第51页 |
| ·刷黑漆 | 第51-52页 |
| ·创作过程 | 第52页 |
| ·研磨 | 第52页 |
| ·揩清 | 第52-53页 |
| ·待干、推光 | 第53页 |
| ·汉代漆器装饰纹样在髹漆饰品设计中的应用案例 | 第53-65页 |
| ·案例一：漆画 | 第53-56页 |
| ·案例二：手镯 | 第56-62页 |
| ·案例三：香筒 | 第62-63页 |
| ·案例四：碗 | 第63-64页 |
| ·案例五：镇纸 | 第64-65页 |
| ·小结 | 第65-68页 |
| 5 结论与展望 | 第68-72页 |
| ·结论 | 第68-69页 |
| ·研究不足与展望 | 第69-72页 |
| ·不足之处 | 第69页 |
| ·展望 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 附录 攻读学位期间的主要学术成果 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
