第六代电影研究
| 内容提要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-22页 |
| 一、本论文的研究对象及研究目的 | 第7-13页 |
| 二、本课题研究的历史和现状 | 第13-17页 |
| 三、汤尼·雷恩的一个序言 | 第17-21页 |
| 四、本论文的基本思路 | 第21-22页 |
| 上编 第六代电影的外部研究 | 第22-78页 |
| 第一章 背景与条件 | 第23-43页 |
| 一、从2002 年说起 | 第23-24页 |
| 二、困境中的等待与行动 | 第24-29页 |
| 三、第六代的电影环境：兼与“法国新浪潮”的比较 | 第29-38页 |
| 四、第六代“宣言” | 第38-43页 |
| 第二章 第六代的电影策略 | 第43-72页 |
| 一、以“独立”的名义 | 第43-53页 |
| 二、违规与遭禁 | 第53-65页 |
| 三、“偷渡”国际电影节 | 第65-72页 |
| 上编余论 | 第72-78页 |
| 一、电影是一种意识形态 | 第72-75页 |
| 二、中国电影最需要什么 | 第75-78页 |
| 下编 第六代电影的内部研究 | 第78-150页 |
| 第一章 第六代电影的叙事（上）：主题分析 | 第79-117页 |
| 一、禁止与禁忌 | 第81-87页 |
| 二、矫揉造作的摇滚 | 第87-94页 |
| 三、第六代镜头里的同性之恋 | 第94-104页 |
| 四、第六代的青春影像：成长的回望 | 第104-117页 |
| （一） 回望的目光 | 第104-106页 |
| （二） 个人生活 | 第106-108页 |
| （三） 三角关系 | 第108-109页 |
| （四） 青春“残酷物语” | 第109-113页 |
| （五） 成长：青春之旅 | 第113-117页 |
| 第二章 第六代电影的叙事（下）：材料与结构 | 第117-147页 |
| 一、何处是“边缘” | 第119-122页 |
| 二、虚弱的安德烈·巴赞 | 第122-128页 |
| （一） 纪实的艺术与艺术的纪实 | 第123-125页 |
| （二） 长镜头的纪实与虚构 | 第125-128页 |
| 三、与欧洲电影的比较 | 第128-147页 |
| （一） 欧洲之外的电影影响 | 第128-131页 |
| （二） 不可复制的意大利新现实主义 | 第131-138页 |
| （三） 永远的安东尼奥尼 | 第138-141页 |
| （四） 新浪潮·作者论·艺术电影 | 第141-144页 |
| （五） 两种“山寨”结构的影片 | 第144-147页 |
| 下编余论 | 第147-150页 |
| 结束语：看吧，电影 | 第150-154页 |
| 参考文献 | 第154-166页 |
| 附录 | 第166-175页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文及其他科研成果 | 第175-176页 |
| 论文摘要 | 第176-180页 |
| Abstract | 第180-184页 |
