歌剧《原野》中金子的艺术形象分析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 导论 | 第8-12页 |
| 一、选题的缘起与意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现况 | 第9-10页 |
| 三、基本思路和论文框架 | 第10-12页 |
| 第一章 《原野》艺术简介 | 第12-26页 |
| 第一节 戏剧《原野》简介 | 第12-13页 |
| 第二节 歌剧《原野》简介 | 第13-15页 |
| 第三节 歌剧《原野》的戏剧结构 | 第15-18页 |
| 第四节 歌剧《原野》的音乐技法特点 | 第18-26页 |
| 第二章 金子戏剧形象分析 | 第26-36页 |
| 第一节 金子与剧中人物关系分析 | 第26-30页 |
| 第二节 金子的戏剧形象分析 | 第30-34页 |
| 第三节 金子戏剧形象的艺术价值 | 第34-36页 |
| 第三章 金子音乐形象分析 | 第36-68页 |
| 第一节 概述 | 第36-37页 |
| 第二节 第一幕金子音乐形象分析 | 第37-44页 |
| 第三节 第二幕金子音乐形象分析 | 第44-52页 |
| 第四节 第三幕金子音乐形象分析 | 第52-57页 |
| 第五节 第四幕金子音乐形象分析 | 第57-61页 |
| 第六节 “金子”唱段的音乐戏剧功能 | 第61-64页 |
| 第七节 金子角色的演唱分析 | 第64-68页 |
| 第四章 从金子的艺术形象塑造到金湘的歌剧创作 | 第68-73页 |
| 第一节 金子艺术形象塑造的途径与特点 | 第68-70页 |
| 第二节 歌剧《原野》的艺术魅力 | 第70-71页 |
| 第三节 歌剧《原野》的成功经验 | 第71-73页 |
| 总结 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 后记 | 第77页 |
