| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-16页 |
| 第1章 绪论 | 第16-33页 |
| ·研究背景 | 第16-18页 |
| ·现代结构技术是否使大跨度建筑创作为所欲为? | 第16-17页 |
| ·中国当代大跨度建筑创作需要冷静和反思 | 第17-18页 |
| ·北京奥运工程瘦身的启示 | 第18页 |
| ·研究大跨度建筑结构表现的目的和意义 | 第18-21页 |
| ·结构表现所要求的"技艺交融"是建筑创作永恒的主题 | 第18-19页 |
| ·大跨度建筑创作的高端较量最终取决于建筑师结构表现的能力 | 第19页 |
| ·"结构表现"是建筑师和结构工程师的"中间课题" | 第19-20页 |
| ·从"建构"视角审视大跨度建筑的结构表现具有重要意义 | 第20页 |
| ·大跨度建筑的设计方法和价值取向具有一定的引导作用 | 第20-21页 |
| ·论文的研究方法 | 第21页 |
| ·论文结构 | 第21-23页 |
| ·基本概念研究 | 第23-31页 |
| ·大跨度建筑 | 第23-24页 |
| ·结构的含义 | 第24页 |
| ·结构表现 | 第24-31页 |
| (1) 表现与表现主义 | 第25-27页 |
| (2) 结构理性主义与结构表现主义 | 第27-30页 |
| (3) 结构表现 | 第30-31页 |
| ·相关研究的文献综述 | 第31-32页 |
| 本章小结 | 第32-33页 |
| 第2章 建构视野中的大跨度建筑结构表现 | 第33-57页 |
| ·关于建构理论 | 第33-38页 |
| ·建构理论综述 | 第33-36页 |
| ·国内的建构理论研究 | 第36-37页 |
| ·建构理论的几个基本观点 | 第37-38页 |
| ·从建构理论正确理解大跨度建筑的结构表现 | 第38-42页 |
| ·大跨度建筑结构表现是技术思维和艺术思维的融合 | 第38-41页 |
| ·理性的态度是大跨度建筑结构表现的基础 | 第41-42页 |
| ·大跨度建筑结构表现不仅仅是形式,更重要的是创作思想 | 第42页 |
| ·大跨度建筑结构表现的必要性 | 第42-43页 |
| ·大跨度建筑的结构特点和结构表现的内在要求 | 第43-46页 |
| ·大跨度建筑的结构特点 | 第43-44页 |
| ·大跨度建筑结构表现的内在要求 | 第44-46页 |
| ·大跨度建筑结构表现的分类 | 第46-50页 |
| (1) 被动的结构表现 | 第46-47页 |
| (2) 忠实的结构表现 | 第47-48页 |
| (3) 主动的结构表现 | 第48-50页 |
| ·影响大跨度建筑结构表现建构的因素 | 第50-52页 |
| (1) 时代特征 | 第50-51页 |
| (2) 地域环境 | 第51页 |
| (3) 文化和情感因素 | 第51-52页 |
| ·大跨度建筑结构表现的几种误区 | 第52-56页 |
| (1) 非理性地追求结构表现 | 第53-54页 |
| (2) 不重视结构表现,建筑缺乏应有的艺术表现力 | 第54-55页 |
| (3) 结构表现不同于结构装饰 | 第55-56页 |
| 本章小结 | 第56-57页 |
| 第3章:大跨度建筑的发展历史和注重结构表现的建筑师 | 第57-102页 |
| ·大跨度建筑的发展历史 | 第57-69页 |
| ·古代大跨度建筑 | 第57-60页 |
| ·近现代大跨度建筑 | 第60-62页 |
| ·现代大跨度建筑 | 第62-65页 |
| ·当代大跨度建筑 | 第65-69页 |
| ·大跨度建筑发展历史的特征 | 第69-70页 |
| ·历史维度中的大跨度建筑结构表现 | 第70-71页 |
| ·注重结构表现的建筑师 | 第71-91页 |
| (1) 皮耶尔.路易吉.奈尔维(Pier Luigi Nervi) | 第71-74页 |
| (2) 巴克明斯特.富勒(Richard Buckminster Fuller) | 第74-76页 |
| (3) 爱德华·托罗哈(Eduardo.Torroja) | 第76-78页 |
| (4) 埃罗·沙里宁(Earo Saarinen) | 第78-79页 |
| (5) 费利克斯·坎德拉(Felix Candela) | 第79-81页 |
| (6) 弗赖·奥托(Frei Otto) | 第81-83页 |
| (7) 保罗.安德鲁(Paul Andreu) | 第83-85页 |
| (8) 菲利普·考克斯(Philip Cox) | 第85-87页 |
| (9) 奥维·阿勒普(Ove Arup) | 第87-89页 |
| (10) 圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava) | 第89-91页 |
| ·当代大跨度建筑结构表现的特征与发展趋势 | 第91-101页 |
| 本章小结 | 第101-102页 |
| 第4章 结构形态与大跨度建筑的结构表现 | 第102-194页 |
| ·形态和结构形态 | 第102-106页 |
| ·形态的含义 | 第102-103页 |
| ·结构形态 | 第103-106页 |
| (1) 力学作用下的结构形态 | 第103-104页 |
| (2) 几何学上的结构形态 | 第104-106页 |
| ·结构传力和结构形态的基本规律 | 第106-111页 |
| ·结构传力的内在机制 | 第107-108页 |
| ·结构传力和结构形态的基本规律 | 第108-111页 |
| ·大跨度建筑的结构类型及其特点 | 第111-124页 |
| (1) 桁架结构 | 第111-112页 |
| (2) 网架结构 | 第112-114页 |
| (3) 拱结构 | 第114-115页 |
| (4) 悬索结构 | 第115-116页 |
| (5) 缆索结构 | 第116-117页 |
| (6) 薄壳结构 | 第117页 |
| (7) 折板结构 | 第117-119页 |
| (8) 膜结构 | 第119-120页 |
| (9) 张弦梁结构 | 第120-122页 |
| (10) 张拉整体结构——索穹顶 | 第122-123页 |
| (11) 张拉环形结构 | 第123-124页 |
| ·大跨度建筑的结构逻辑与视觉形式 | 第124-131页 |
| ·隐藏还是暴露结构 | 第125-127页 |
| ·结构真实的建筑学意义 | 第127-131页 |
| (1) 结构"真实"的含义 | 第127-128页 |
| (2) 艺术的"真实" | 第128-129页 |
| (3) 建构观念不同于结构理性 | 第129-130页 |
| (4) 结构的美存在于稍许偏离结构合理性的地方 | 第130-131页 |
| ·大跨度建筑结构形态的建构特征 | 第131-144页 |
| ·营造逻辑清晰 | 第132-138页 |
| ·强化视觉体验 | 第138-142页 |
| ·蕴含文化价值 | 第142-144页 |
| ·大跨度建筑结构形态的建构方法 | 第144-154页 |
| ·重视结构单元研究 | 第145-146页 |
| ·结构原型的同胚演化 | 第146-148页 |
| ·结构裁剪 | 第148-149页 |
| ·结构构件灵活置换 | 第149-151页 |
| ·结构组合 | 第151-154页 |
| ·大跨度建筑结构形态的建构原则 | 第154-182页 |
| ·结构形态的原创性与个性化 | 第154-156页 |
| ·结构形态的形式美 | 第156-163页 |
| ·结构形态与建筑功能的契合 | 第163-173页 |
| ·结构形态与建筑性格的契合 | 第173页 |
| ·结构形态与施工方法的契合 | 第173-175页 |
| ·结构形态的精妙平衡 | 第175-177页 |
| ·结构形态的立体化 | 第177页 |
| ·广泛的学习借鉴 | 第177-182页 |
| ·桥梁建筑的结构表现 | 第182-189页 |
| ·桥梁的结构类型与表现特色 | 第182-187页 |
| ·当代桥梁结构表现实例分析 | 第187-189页 |
| ·大跨度建筑结构的经济性 | 第189-192页 |
| 本章小结 | 第192-194页 |
| 第5章:建筑材料与大跨度建筑的结构表现 | 第194-214页 |
| ·建筑材料的技术特性、感官性质和表现价值 | 第194-204页 |
| ·混凝土 | 第195-196页 |
| ·钢材 | 第196-198页 |
| ·木材 | 第198-200页 |
| ·砖与石材 | 第200-202页 |
| ·膜材 | 第202-203页 |
| ·玻璃 | 第203-204页 |
| ·建筑材料在大跨度建筑结构表现中的建构策略 | 第204-213页 |
| ·通过材料组合产生质感对比 | 第205-207页 |
| ·充分发挥材料的力学性能 | 第207-209页 |
| ·体现时代特征 | 第209页 |
| ·理性的材料建构 | 第209-212页 |
| (1) 尊重材料的意志 | 第210-211页 |
| (2) 坚持适宜的原则 | 第211页 |
| (3) 坚持生态化的原则 | 第211-212页 |
| ·材料置换理论 | 第212-213页 |
| 本章小结 | 第213-214页 |
| 第6章:大跨度建筑结构表现中的"节点"设计 | 第214-233页 |
| ·大跨度建筑的"节点"表现和工业化生产 | 第214-216页 |
| ·工业化生产与个性化的矛盾 | 第215页 |
| ·后工业时代的多样选择 | 第215-216页 |
| ·大跨度结构中"节点"的理性分析 | 第216-220页 |
| ·节点构件的受力分析及其精确性的要求 | 第216-217页 |
| ·节点构件的连接方式 | 第217-220页 |
| ·大跨度结构中"节点"的美学概念 | 第220-225页 |
| ·"节点"表现——遵循逻辑与整体构思基础上的创新 | 第225-231页 |
| (1) 节点表现要遵循结构逻辑 | 第225-226页 |
| (2) 节点表现要遵循建造逻辑 | 第226-227页 |
| (3) 节点表现要遵循机械逻辑 | 第227-228页 |
| (4) 节点表现要服从整体构思 | 第228-230页 |
| (5) 节点表现要有所创新 | 第230页 |
| (6) 节点设计的分析与表达 | 第230-231页 |
| 本章小结 | 第231-233页 |
| 第7章:大跨度建筑结构表现中的情感和文化概念 | 第233-249页 |
| ·大跨度建筑结构表现中的"第四度空间"概念 | 第234-235页 |
| ·大跨度建筑结构表现中对基地环境的关注 | 第235-241页 |
| ·环境策略 | 第236-238页 |
| (1) 顺应策略 | 第236-237页 |
| (2) 因借策略 | 第237-238页 |
| ·建筑体量的处理手法 | 第238-241页 |
| (1) 协调与融合 | 第239页 |
| (2) 共构与互适 | 第239-240页 |
| (3) 对比与超越 | 第240-241页 |
| ·大跨度建筑结构表现中对情感和文化的关注 | 第241-248页 |
| ·对情感和文化的关注 | 第241-245页 |
| (1) 对情感和境界的追求 | 第241-242页 |
| (2) 历史文化的启迪 | 第242-243页 |
| (3) 场所精神的表达 | 第243-244页 |
| (4) 城市精神的象征 | 第244-245页 |
| ·建构手法 | 第245-248页 |
| (1) 模仿与再现 | 第245-246页 |
| (2) 重组与抽象 | 第246页 |
| (3) 象征手法 | 第246-248页 |
| 本章小结 | 第248-249页 |
| 第8章:大跨度建筑结构表现的实现途径 | 第249-264页 |
| ·结构表现中建筑师、结构师的职责与合作 | 第249-254页 |
| ·结构表现中建筑师的职责 | 第249-251页 |
| ·结构表现中结构师的职责 | 第251-252页 |
| ·建筑师和结构师的真诚合作 | 第252-254页 |
| ·大跨度建筑结构表现的设计过程 | 第254-257页 |
| ·形象诱发 | 第254页 |
| ·构思立意 | 第254-255页 |
| ·结构造型设计 | 第255-257页 |
| ·分析与评价 | 第257页 |
| ·大跨度建筑结构表现的设计手段 | 第257-263页 |
| ·图纸表达 | 第258-259页 |
| ·模型研究 | 第259-261页 |
| ·计算机模拟 | 第261-263页 |
| 本章小结 | 第263-264页 |
| 第9章:结论——理性和诗意并重的结构表现观 | 第264-271页 |
| ·大跨度建筑结构表现的正确态度 | 第264-265页 |
| ·大跨度建筑结构表现的建构解析 | 第265-270页 |
| ·确立关注建造的思想 | 第265-266页 |
| ·理性建构与诗意表现的融合 | 第266-268页 |
| (1) 严谨的结构逻辑 | 第266页 |
| (2) 个性化与创造性 | 第266-267页 |
| (3) 诗意地建构 | 第267-268页 |
| ·建构作为建造中的判断——一种组织原则 | 第268-270页 |
| (1) 整体性原则 | 第268页 |
| (2) 形意关联原则 | 第268-269页 |
| (3) 综合性原则 | 第269页 |
| (4) 经济性原则 | 第269-270页 |
| (5) 渐进性原则 | 第270页 |
| ·走向结构诗学 | 第270-271页 |
| 致谢 | 第271-272页 |
| 参考文献 | 第272-276页 |
| 图片来源 | 第276-285页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第285页 |
