浅谈中国绘画的抽象性
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 中国绘画抽象性的动因与依托 | 第10-22页 |
| 第一节 中国绘画抽象性生成的文化动因 | 第10-16页 |
| 一、从文化与哲学角度看中国绘画的美学特征 | 第10-14页 |
| (一) 儒学文化对中国画发展的影响 | 第11页 |
| (二) 道学文化对中国画发展的影响 | 第11-12页 |
| (三) 佛学文化对中国画发展的影响 | 第12-14页 |
| 二、从艺术史角度看中国绘画的抽象性 | 第14-16页 |
| (一) “主观抽象”表现时期 | 第14页 |
| (二) “平面线描”表现时期 | 第14-15页 |
| (三) “意象”表现时期 | 第15-16页 |
| 第二节 中国绘画抽象性的依托 | 第16-22页 |
| 一、笔墨情趣 | 第16-19页 |
| (一) 线的情趣 | 第16-17页 |
| (二) 墨的情趣 | 第17-18页 |
| (三) 色的情趣 | 第18-19页 |
| 二、离形得似 | 第19-22页 |
| (一) 离形得似之时空突破 | 第19-20页 |
| (二) 离形得似之主观个性 | 第20-22页 |
| 第二章 中国绘画抽象性的形式体现 | 第22-34页 |
| 第一节 线的抽象性 | 第22-23页 |
| 第二节 笔墨的抽象性 | 第23-24页 |
| 第三节 色的抽象性 | 第24-26页 |
| 第四节 形式的抽象性 | 第26-34页 |
| 一、构图 | 第26-29页 |
| (一) 散点透视 | 第27页 |
| (二) 空间、空白与虚实 | 第27-28页 |
| (三) 呼应 | 第28页 |
| (四) 疏密 | 第28-29页 |
| (五) 藏露 | 第29页 |
| (六) 开合 | 第29页 |
| 二、造型 | 第29-31页 |
| 三、气韵 | 第31-34页 |
| (一) 笔墨苍润 | 第32页 |
| (二) 写物传神 | 第32-33页 |
| (三) 象外有韵 | 第33-34页 |
| 第三章 西方绘画抽象性的形式体现 | 第34-39页 |
| 第一节 西方文化的溯源 | 第34-35页 |
| 第二节 西方绘画的发展规律——从再现走向表现 | 第35-39页 |
| 第四章 中西方绘画抽象性的比较 | 第39-43页 |
| 第一节 古代的差异性 | 第39-41页 |
| 第二节 现代的趋共性 | 第41-43页 |
| 第五章 中国绘画抽象性的美学价值及拓展空间 | 第43-48页 |
| 第一节 中国绘画抽象性的美学价值 | 第43-45页 |
| 第二节 中国绘画抽象性的拓展空间 | 第45-48页 |
| 结束语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56-57页 |
