| 绪论 | 第1-10页 |
| 第一节 电视剧《雷雨》对原著故事的表层化与庸俗化 | 第10-16页 |
| 一、对话剧《雷雨》的浅层化走到了极致 | 第10-11页 |
| 二、依据通俗言情剧的定位补充“过去的故事” | 第11-12页 |
| 三、叙事情境的构造充满矛盾与悖论 | 第12-14页 |
| 四、对人物定位与故事结局的彻底颠覆 | 第14-16页 |
| 第二节 电视剧《原野》从心理到情节，对原著合情合理的误读 | 第16-20页 |
| 一、表现重心的置换符合电视剧的叙事艺术特征 | 第16-17页 |
| 二、对“人物前史”与“幕后戏”的增补合情合理 | 第17-19页 |
| 三、采取平衡措施贴近原著思想主旨 | 第19-20页 |
| 第三节 电视剧《日出》淡化戏剧性，注重日常生活化 | 第20-27页 |
| 一、注重日常生活化，故事性的另一种表现 | 第21-22页 |
| 二、通过剧中人物的命运吸引与打动观众 | 第22-24页 |
| 三、以细节求胜，再创造精彩的生活细节 | 第24-25页 |
| 四、重视电视剧“家庭性”特征，增添家庭戏场景 | 第25-27页 |
| 第四节 三部电视剧叙事方式的探索与多样化 | 第27-34页 |
| 一、多处运用象征与隐喻手法 | 第27-28页 |
| 二、让环境在叙事中担任“无言的角色” | 第28-29页 |
| 三、设置阐释与深化剧情内涵的“戏中戏” | 第29-31页 |
| 四、使用多种蒙太奇手法，叙事充满创意与机智 | 第31-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-38页 |
| 附录 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39页 |