绍兴莲花落研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究对象 | 第8页 |
| 二、前人的研究 | 第8-11页 |
| 三、研究目的与方法 | 第11-12页 |
| 第一章 莲花落及绍兴莲花落 | 第12-26页 |
| 一、莲花落 | 第12-19页 |
| (一) 历史沿革 | 第12-16页 |
| 1, 隋唐——来源追溯 | 第12-13页 |
| 2, 宋元——世俗化转变 | 第13-14页 |
| 3, 明清以来——职业性发展 | 第14-16页 |
| 1) 从唱景咏物到叙述故事 | 第14页 |
| 2) 从官方语言蜕变为用方言演唱 | 第14-15页 |
| 3) 从乞讨卖唱到职业化演出 | 第15页 |
| 4) 从单一到多样的形式演变 | 第15-16页 |
| (二) 莲花落分布与区域特点 | 第16-19页 |
| 1, 北方莲花落 | 第17-18页 |
| 2, 南方莲花落 | 第18-19页 |
| 二、绍兴莲花落 | 第19-26页 |
| (一) 绍兴地区地理文化概说 | 第19-20页 |
| 1, 积淀深厚的文化名都 | 第19页 |
| 2, 多姿多彩的民俗之乡 | 第19-20页 |
| (二) 绍兴莲花落的历史沿革 | 第20-22页 |
| 1, 名称由来及起源 | 第20-21页 |
| 2, 历史阶段 | 第21-22页 |
| 1) 排档时期 | 第21页 |
| 2) 三股档时期 | 第21-22页 |
| 3) 双档时期 | 第22页 |
| (三) 绍兴莲花落本土化传播倾向 | 第22-26页 |
| 1, 传播主体与空间 | 第22-24页 |
| 2, 传播内容 | 第24-26页 |
| 第二章 绍兴莲花落艺术特征 | 第26-54页 |
| 一、绍兴莲花落的语言特征 | 第26-33页 |
| (一) 绍兴地区方言音韵特征 | 第26页 |
| (二) 绍兴莲花落唱词音韵特征 | 第26-30页 |
| 1, 传承古韵 | 第26-27页 |
| 2, 一韵到底 | 第27-29页 |
| 3, 转韵出新 | 第29-30页 |
| (三) 语言表演的二度创作 | 第30-33页 |
| 1, 语言表演基本特点 | 第30-32页 |
| 1) 说表功能 | 第30-31页 |
| 2) 巧用噱头 | 第31-32页 |
| 2, 为语言增色的延伸表演 | 第32-33页 |
| 1) 脚本语言方言化与脚本语言细节化 | 第32-33页 |
| 2) 强化语言叙述的形象刻画 | 第33页 |
| 二、绍兴莲花落音乐特征 | 第33-54页 |
| (一) 体裁性特征 | 第34-50页 |
| 1, 类种性特点 | 第34-39页 |
| 1) 说书类曲种的旋律倾向 | 第34-35页 |
| 2) 说书类唱腔音乐的任务 | 第35-39页 |
| (1) 曲艺唱腔任务之一—承载第三人称叙述 | 第35-37页 |
| (2) 曲艺唱腔任务之二——承载第一人称起角色 | 第37-39页 |
| 2, 曲种性特征 | 第39-50页 |
| 1) 唱腔形态的定格与变格 | 第39-45页 |
| (1) 基本形态 | 第39-41页 |
| A、起平落的叙述框架 | 第40页 |
| B、起句落调的段落程式 | 第40-41页 |
| (2) 变格形态 | 第41-45页 |
| 2) 伴奏与说、唱、表的关系 | 第45-50页 |
| (1) 结构关系——前奏、间奏、尾奏 | 第45-47页 |
| (2) 衬托关系——润饰、对比 | 第47-50页 |
| (二) 地区性特征 | 第50-54页 |
| 1, 柔中有刚的音乐之韵 | 第50-51页 |
| 2, 体裁间的揉合和借用 | 第51-54页 |
| 1) 掰碎揉合、融为一体 | 第52-53页 |
| 2) 整体接纳、插用调节 | 第53-54页 |
| 余论 | 第54-58页 |
| 一、绍兴莲花落百年传承的价值认同 | 第54页 |
| 二、绍兴莲花落的危机 | 第54-55页 |
| 三、绍兴莲花落的保护之路 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-62页 |
| 后记 | 第62页 |
