历史与现实的艺术思考--大型系列纪录片的创作特色简析
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 一、大型系列纪录片概述 | 第9-15页 |
| (一) 大型系列纪录片的发展历程 | 第9-10页 |
| (二) 大型系列纪录片的主要类型 | 第10-15页 |
| 1、历史文化纪录片 | 第10-12页 |
| 2、理论文献纪录片 | 第12-13页 |
| 3、人文社会纪录片 | 第13-15页 |
| 二、大型系列纪录片的创作特色 | 第15-27页 |
| (一) 《话说长江》的创作特色 | 第15-18页 |
| 1、知识的百科全书 | 第15-16页 |
| 2、简洁明了的结构 | 第16-17页 |
| 3、独具风采的解说词写作 | 第17-18页 |
| 4、注重宣传工作 | 第18页 |
| (二) 《望长城》的创作特色 | 第18-23页 |
| 1、声画合一 | 第19页 |
| 2、记录过程 | 第19-21页 |
| 3、启用节目主持人 | 第21页 |
| 4、运用多种手段 | 第21-23页 |
| (三) 《邓小平》的创作特色 | 第23-27页 |
| 1、大气的风格 | 第23-24页 |
| 2、走近的视角 | 第24-25页 |
| 3、重视情景 | 第25-26页 |
| 4、多方位的资料收集 | 第26-27页 |
| 三、创作特色形成的原因 | 第27-36页 |
| (一) 社会发展因素 | 第27-28页 |
| (二) 政治经济因素 | 第28-32页 |
| 1、政治因素 | 第28-31页 |
| 2、经济因素 | 第31-32页 |
| (三) 电视创作因素 | 第32-36页 |
| 1、创作者 | 第32-33页 |
| 2、接受者 | 第33-34页 |
| 3、创作自身的发展规律 | 第34-35页 |
| 4、文学、美学思潮 | 第35页 |
| 5、国外创作观念的引进 | 第35-36页 |
| 四、大型系列纪录片创作展望 | 第36-40页 |
| (一) 体现一批体现中外传统文化的纪录片精品 | 第36-37页 |
| (二) 产生一批世界级纪录片作者 | 第37页 |
| (三) 建立完整的创作理论体系 | 第37-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 后 记 | 第41页 |
