湘西苗族银饰艺术的审美价值研究
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| (一) 研究的背景与现状 | 第7-9页 |
| (二) 研究的主要内容和方法 | 第9-12页 |
| 1、研究的主要内容 | 第9-10页 |
| 2、主要研究方法 | 第10-12页 |
| 二 苗族历史的变迁及苗族银饰的形成 | 第12-21页 |
| (一) 苗族历史及银饰溯源 | 第12-16页 |
| (二) 湘西苗族银饰的介绍 | 第16-21页 |
| 三 湘西苗族银饰的审美系统 | 第21-42页 |
| (一) 湘西苗族银饰的工艺美 | 第21-24页 |
| 1、湘西苗族银饰的工艺技术 | 第21-23页 |
| 2、材质的匠义表现 | 第23-24页 |
| (二) 湘西苗族银饰的生活美 | 第24-27页 |
| 1、丰富改善了人民的生活 | 第24-26页 |
| 2、抚慰心灵的精神追求 | 第26-27页 |
| (三) 湘西苗族银饰的质朴美 | 第27-35页 |
| 1、“万物有灵”及崇拜信仰中的质朴之美 | 第27-29页 |
| 2、图腾遗迹及巫文化中的朴素艺术风格 | 第29-31页 |
| 3、神话故事及民间传说寓意中的纯朴思维 | 第31-32页 |
| 4、人兽共处及意象思维的以物寄情 | 第32-35页 |
| (四) 湘西苗族银饰的视觉美 | 第35-38页 |
| 1、重头轻脚、繁杂多样的佩戴形式 | 第35-36页 |
| 2、重女轻男、歌舞节奏中的整一化特色 | 第36-38页 |
| (五) 湘西苗族银饰的展示美 | 第38-42页 |
| 1、民俗节日的喜庆象征 | 第38-39页 |
| 2、多元双向的跨越展示 | 第39-42页 |
| 四 湘西苗族银饰的民族文化心理及符号寓意 | 第42-51页 |
| (一) 民族构成的重要标志和特殊符号 | 第42-44页 |
| (二) 湘西苗族银饰的符号系统 | 第44-45页 |
| (三) 银饰的多义性和易变性体现 | 第45-47页 |
| (四) 苗族银饰中像似符号的相似性 | 第47-48页 |
| (五) 苗族银饰中象征符号的异质同构 | 第48-49页 |
| (六) 苗族银饰中无指称意义的符号 | 第49-51页 |
| 五 湘西苗族的审美观念对银饰的影响 | 第51-56页 |
| (一) 原始思维的残存与停留 | 第51-52页 |
| (二) 荆楚文化的承袭与影响 | 第52-53页 |
| (三) 华夏审美的意会与传达 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第60-61页 |
