| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-13页 |
| ·后现代思潮和它对服装设计的影响 | 第7-8页 |
| ·服装上后现代“破”装饰手法的界定 | 第8-9页 |
| ·后现代“破”装饰手法产生的原因 | 第9-13页 |
| ·经济与社会的发展 | 第9-10页 |
| ·环保、反朴的心理诉求 | 第10-11页 |
| ·服装个性化和品牌化的要求 | 第11-13页 |
| 第2章 后现代“破”装饰手法的运用 | 第13-23页 |
| ·后现代“破”装饰元素 | 第14-20页 |
| ·未完成：毛边、卷边、缝份外露 | 第14页 |
| ·破烂装：破洞、脱丝、撕裂、切口、布条 | 第14-16页 |
| ·陈旧状：做旧、洗白、补丁、拼接、起球、不同的纽扣 | 第16-19页 |
| ·透空体：绳结、网状、镂空、破烂重叠 | 第19-20页 |
| ·后现代“破”装饰的装饰位置 | 第20-23页 |
| ·兼具功能性的装饰 | 第20页 |
| ·突出和强调的性感 | 第20-21页 |
| ·适度裸露——展现皮肤的美 | 第21-23页 |
| 第3章 后现代“破”装饰手法的特点 | 第23-30页 |
| ·相比传统装饰手法无寓意或者寓意含混 | 第23-24页 |
| ·追求装饰感和视觉效果 | 第24-25页 |
| ·反朴粗犷和率性随意 | 第25页 |
| ·对传统的颠覆、继承和发展 | 第25-27页 |
| ·与后现代其他装饰手法的混融 | 第27-30页 |
| 第4章 后现代“破”装饰手法在服装上的不同运用 | 第30-39页 |
| ·时装设计师对“破”装饰手法的运用分析 | 第30-34页 |
| ·川久保玲(Comme des Garcons)——现代乞丐装的始祖 | 第30-31页 |
| ·维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood）——朋克文化与时装 | 第31-32页 |
| ·候塞因·卡拉扬(Hussein Chalayan)——解构主义与服装 | 第32-33页 |
| ·夏奈尔（Channel）——精致典雅与“破”的共舞 | 第33-34页 |
| ·后现代“破”装饰手法在街头服装上的运用分析 | 第34-36页 |
| ·后现代“破”装饰手法设计要点归纳 | 第36-37页 |
| ·个人运用“破”装饰手法的设计实践 | 第37-39页 |
| 第5章 后现代“破”装饰手法发展趋势预测 | 第39-42页 |
| 第6章 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
