艺术设计与造型能力的关系
| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| ·课题文献综述 | 第8-9页 |
| ·课题研究目的及意义 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第9-10页 |
| ·研究意义 | 第10页 |
| ·课题的研究内容 | 第10-11页 |
| 第二章 艺术设计的造型能力 | 第11-16页 |
| ·艺术设计的范畴 | 第11-12页 |
| ·艺术设计的造型能力 | 第12-13页 |
| ·艺术设计造型能力与绘画造型能力之辨析 | 第13-16页 |
| ·艺术设计造型能力与绘画造型能力 | 第14页 |
| ·设计素描与绘画素描 | 第14-16页 |
| 第三章 造型与设计心理 | 第16-21页 |
| ·艺术设计的先决条件----心灵自由 | 第16-17页 |
| ·心灵自由是艺术设计的前提 | 第16页 |
| ·自我实现是设计创作活动的内因 | 第16页 |
| ·超越客观的自由想象 | 第16-17页 |
| ·造型与心理基础 | 第17-19页 |
| ·造型活动体现着创造性 | 第17-18页 |
| ·主体在造型中起决定性的作用 | 第18页 |
| ·造型活动需要心灵自由 | 第18页 |
| ·情感与想象伴随着造型活动 | 第18-19页 |
| ·造型与视知觉心理 | 第19-21页 |
| ·造型形式应用于设计主题相符 | 第19页 |
| ·造型也需要平衡性 | 第19-20页 |
| ·整体性原则 | 第20页 |
| ·媒介材料影响着设计造型活动 | 第20-21页 |
| 第四章 设计造型的演变 | 第21-28页 |
| ·工业革命以前的传统造型 | 第21-23页 |
| ·东方的传统设计造型 | 第21-22页 |
| ·西方传统设计 | 第22-23页 |
| ·从"工艺美术"运动到现代主义 | 第23-25页 |
| ·"工艺美术"运动及其设计特点 | 第23-24页 |
| ·"新艺术"运动及其设计风格 | 第24页 |
| ·"装饰艺术"运动及其设计特征 | 第24-25页 |
| ·现代主义设计及其形式特点 | 第25-26页 |
| ·荷兰风格派 | 第25页 |
| ·俄国构成主要设计运动 | 第25-26页 |
| ·德国工业同盟 | 第26页 |
| ·包豪斯及包豪斯之后 | 第26-27页 |
| ·包豪斯及其造型教学 | 第26页 |
| ·包豪斯之后的现代主义——国际主义风格 | 第26页 |
| ·后现代主义 | 第26-27页 |
| ·小结 | 第27-28页 |
| 第五章 艺术设计与设计造型基础 | 第28-34页 |
| ·造型基础与设计基础教育 | 第28-29页 |
| ·造型基础与设计素描 | 第29-30页 |
| ·设计造型基础的特征 | 第29-30页 |
| ·设计素描的特征和意义 | 第30页 |
| ·设计师的造型能力与计算机数码技术 | 第30-32页 |
| ·计算机设计对传统设计制作的冲击 | 第31页 |
| ·艺术设计中传统造型基础的必要性 | 第31-32页 |
| ·造型能力与设计表达 | 第32-33页 |
| ·小结 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 附图 | 第40-42页 |
