| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 一、研究对象的界定和研究价值 | 第10-13页 |
| 二、研究现状述评 | 第13-17页 |
| 三、研究思路和拟解决的问题 | 第17-21页 |
| 注释 | 第21-24页 |
| 第一章 新华影业公司的创立 | 第24-43页 |
| 第一节 新华影业公司创立之前的中国电影业 | 第25-27页 |
| 第二节 新华创始人张善琨 | 第27-32页 |
| 第三节 新华"前电影"时期的资本积累 | 第32-35页 |
| 第四节 新华影业公司的创立 | 第35-40页 |
| 注释 | 第40-43页 |
| 第二章 新华影业公司的崛起 | 第43-83页 |
| 第一节 快速成长中的新华影业公司 | 第44-49页 |
| 第二节 成长期的新华电影创作述评 | 第49-72页 |
| 第三节 成长期的新华电影运作机制 | 第72-78页 |
| 注释 | 第78-83页 |
| 第三章 "孤岛"语境中的"新华"策略 | 第83-114页 |
| 第一节 "孤岛":作为历史分期的范畴 | 第84-93页 |
| 第二节 商业对策:"孤岛"新华公司的繁盛 | 第93-101页 |
| 第三节 政治角力:"孤岛"新华公司的策略 | 第101-109页 |
| 注释 | 第109-114页 |
| 第四章 "孤岛"新华影业公司创作总论 | 第114-129页 |
| 第一节 民族意识的商业诉求:新华公司制片的总体倾向 | 第115-120页 |
| 第二节 电影空间的生产:古装片到时装片的内在线索 | 第120-126页 |
| 注释 | 第126-129页 |
| 第五章 商业与政治的互动:"孤岛"新华的古装片创作 | 第129-154页 |
| 第一节 《貂蝉》:沪港纽带与文化互动 | 第131-135页 |
| 第二节 《木兰从军》:商业性质与视觉政治的错位 | 第135-142页 |
| 第三节 《武则天》:宫闱斗争中的乱世隐喻 | 第142-145页 |
| 第四节 《葛嫩娘》:女性角色的政治工具意义 | 第145-148页 |
| 第五节 《西施》:孤岛影人的心迹剖白 | 第148-150页 |
| 注释 | 第150-154页 |
| 第六章 电影类型化的开拓:"孤岛"新华的时装片创作 | 第154-172页 |
| 第一节 《王先生》系列:小人物的乱世"喜剧化"求存 | 第154-157页 |
| 第二节 《夜半歌声(续集)》:恐怖片的风格化延续 | 第157-159页 |
| 第三节 《雷雨》、《日出》、《家》:文学名著的电影改编 | 第159-164页 |
| 第四节 歌唱片、武侠片、以及类型杂糅 | 第164-166页 |
| 第五节 《铁扇公主》:具有划时代意义的动画创作 | 第166-169页 |
| 注释 | 第169-172页 |
| 第七章 新华影业公司的沦陷与失落 | 第172-188页 |
| 第一节 个人经验与历史撰述 | 第173-178页 |
| 第二节 从"中联"到"华影" | 第178-183页 |
| 第三节 "后新华时代"的张善琨 | 第183-185页 |
| 注释 | 第185-188页 |
| 结语 新华影业公司的经验与教训 | 第188-206页 |
| 第一节 产业经验——对中国电影产业发展的启示 | 第188-196页 |
| 第二节 "新华"教训——过度商业化与民族立场的丧失 | 第196-203页 |
| 注释 | 第203-206页 |
| 参考文献 | 第206-214页 |
| 附录 | 第214-230页 |
| 一、张善琨生平及制片年表 | 第214-218页 |
| 二、新华影业公司电影存目 | 第218-230页 |
| 后记 | 第230-232页 |
