佛教思惟菩萨像雕塑形式的传承与创新
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 引言 | 第7-12页 |
| 1.1 研究背景与动机 | 第7页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.1.2 研究动机 | 第7页 |
| 1.2 研究现状和存在问题 | 第7-9页 |
| 1.2.1 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 1.2.2 存在的问题 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的 | 第9页 |
| 1.4 研究内容与框架 | 第9-10页 |
| 1.5 研究方法 | 第10页 |
| 1.6 研究意义 | 第10-12页 |
| 第二章 思惟菩萨像的概念介绍 | 第12-17页 |
| 2.1 “思惟”的含义 | 第12-13页 |
| 2.2 思惟菩萨像的起源和东传 | 第13-15页 |
| 2.3 思惟菩萨像影射的佛教文化 | 第15-17页 |
| 2.3.1 太子信仰 | 第16页 |
| 2.3.2 弥勒信仰 | 第16-17页 |
| 第三章 雕塑美学在思惟菩萨像造型中的体现 | 第17-23页 |
| 3.1 雕塑艺术的审美特征 | 第17-18页 |
| 3.1.1 耐看的主要体现 | 第17-18页 |
| 3.1.2 中国传统美学的含蓄思想 | 第18页 |
| 3.2 思惟菩萨像的造型要求 | 第18-20页 |
| 3.2.1 思惟手姿 | 第18-19页 |
| 3.2.2 半跏趺坐 | 第19-20页 |
| 3.2.3 由于造型引发消失的原因 | 第20页 |
| 3.3 思惟菩萨像的雕塑美学特征和创作理念 | 第20-23页 |
| 3.3.1 思惟菩萨像的雕塑美学体现 | 第20-21页 |
| 3.3.2 选择高潮来临前的瞬间 | 第21-22页 |
| 3.3.3 以单纯的形式表现丰富的内容 | 第22-23页 |
| 第四章 思惟菩萨像的创作实践 | 第23-29页 |
| 4.1 单体像创作 | 第23-26页 |
| 4.1.1 创作构思 | 第23-25页 |
| 4.1.2 雕塑制作 | 第25-26页 |
| 4.2 群体像创作 | 第26-29页 |
| 4.2.1 创作构思 | 第26页 |
| 4.2.2 雕塑制作 | 第26-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 个人简介、在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第32-33页 |
| 作品集 | 第33-63页 |
