| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题缘起 | 第9-10页 |
| 1.1.1 选题思考 | 第9-10页 |
| 1.1.2 非物质文化遗产存在形态 | 第10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.3.1 文献分析法 | 第14页 |
| 1.3.2 拉片子分析法 | 第14-15页 |
| 第二章 非物质文化遗产专题片概述 | 第15-19页 |
| 2.1 非物质文化遗产概念 | 第15-16页 |
| 2.2 非物质文化遗产题材专题片概念 | 第16页 |
| 2.3 非物质文化遗产专题片的发展历程和功能价值 | 第16-19页 |
| 2.3.1 非物质文化遗产专题片的发展 | 第16-17页 |
| 2.3.2 非物质文化遗产专题片价值呈现 | 第17页 |
| 2.3.3 信息技术的影像记录保护民族文化气质 | 第17-18页 |
| 2.3.4 为“非遗”提供文化变现的机遇平台 | 第18-19页 |
| 第三章 非遗类电视专题片创作过程——以《绢艺有魂工匠精神》为例 | 第19-34页 |
| 3.1 拍摄前的准备工作 | 第19-25页 |
| 3.1.1 思考寻找确定拍摄选题 | 第19-20页 |
| 3.1.2 选题信息的收集 | 第20-21页 |
| 3.1.3 与相关要素联系沟通 | 第21页 |
| 3.1.4 撰写解说词 | 第21-23页 |
| 3.1.5 制作拍摄分镜头脚本 | 第23-24页 |
| 3.1.6 罗列设备清单 | 第24页 |
| 3.1.7 行程规划 | 第24-25页 |
| 3.2 拍摄阶段 | 第25-28页 |
| 3.2.1 拥有捕捉事件的洞察力的重要性 | 第25-26页 |
| 3.2.2 硬件设备导致拍摄空间的局限 | 第26页 |
| 3.2.3 拍摄对象在镜头前难以做到完全真实 | 第26-28页 |
| 3.3 拍摄之后的“二度创作” | 第28-31页 |
| 3.3.1 筛选素材 | 第29页 |
| 3.3.2 粗减 | 第29-30页 |
| 3.3.3 录制配音 | 第30页 |
| 3.3.4 精剪 | 第30-31页 |
| 3.4 剪辑之后的成片审查 | 第31-34页 |
| 3.4.1 非遗类专题片内容的审视 | 第32页 |
| 3.4.2 影像叙事结构的审视 | 第32-33页 |
| 3.4.3 非遗类专题片表现手法的审视 | 第33-34页 |
| 第四章 非遗类电视专题片创作总结和反思 | 第34-38页 |
| 4.1 创作总结 | 第34-37页 |
| 4.1.1 一个好的选题是关键 | 第34页 |
| 4.1.2 拍摄时间要长拍摄周期要短 | 第34-35页 |
| 4.1.3 悬念设置构建非遗文化的故事性 | 第35页 |
| 4.1.4 灵活运用拍摄角度丰富画面语言 | 第35-37页 |
| 4.2 非遗类专题片的问题反思 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-41页 |