| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、相关研究的文献综述 | 第12-15页 |
| （一）关于山水画及画论产生背景的研究 | 第12-13页 |
| （二）山水画功能的相关研究 | 第13页 |
| （三）对宗炳《画山水序》的研究 | 第13-15页 |
| 二、研究目的和意义 | 第15页 |
| 三、创新点 | 第15-16页 |
| 第一章 魏晋南北朝山水绘画美育思想的社会与文化背景 | 第16-24页 |
| 第一节 儒学的衰微以及魏晋玄学的影响 | 第16-20页 |
| 一、魏晋之际的时代背景 | 第16-17页 |
| 二、魏晋之际的时代背景对个体审美的影响 | 第17-20页 |
| 第二节 佛教与魏晋山水画的发展 | 第20-24页 |
| 一、山水成为佛学家参禅论道的场所 | 第20-21页 |
| 二、佛学对魏晋山水画的影响 | 第21-24页 |
| 第二章 魏晋南北朝山水绘画美育思想的发生和发展 | 第24-29页 |
| 第一节 顾恺之与《画云台山记》 | 第25-26页 |
| 第二节 宗炳与《画山水序》 | 第26-27页 |
| 第三节 王微与《叙画》 | 第27-29页 |
| 第三章 魏晋南北朝山水绘画美育思想的基本内容 | 第29-47页 |
| 第一节 美学基础：道家哲学 | 第29-31页 |
| 第二节 核心观念：“以形媚道” | 第31-33页 |
| 第三节 美育目的：“畅神” | 第33-36页 |
| 第四节 美育功能的实现：“澄怀”、“味象”、“神思” | 第36-47页 |
| 一、符合审美主体要求的审美对象与创作方法 | 第36-39页 |
| 二、审美主体的审美体验过程：“澄怀”、“味象”、“神思” | 第39-47页 |
| 第四章 魏晋南北朝山水绘画美育思想的历史价值与当代启示 | 第47-54页 |
| 第一节 历史价值 | 第47-48页 |
| 第二节 当代启示 | 第48-54页 |
| 一、促进当代人对自然美与环境美的认知与体验 | 第49-51页 |
| 二、培养人的想象力和创造力 | 第51-52页 |
| 三、传承中国优秀传统文化 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第59页 |
