疯狂的谋划--原一男纪录片研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、研究背景及意义 | 第10-14页 |
| 二、文献综述 | 第14-16页 |
| 三、内容概要 | 第16-18页 |
| 第一章 疯狂与冷静并驾齐驱：原一男的创作概述 | 第18-27页 |
| 第一节 从稚嫩到成熟的创作历程 | 第18-23页 |
| 一、历史与现实催生导演的纪录之梦 | 第18-20页 |
| 二、原一男的创作缘起与作品简介 | 第20-23页 |
| 第二节 在时代裂变中奋力突起 | 第23-27页 |
| 一、1960年代末期：打破传统纪录片 | 第23-24页 |
| 二、1980年代末期：超越常规纪录片 | 第24-27页 |
| 第二章 将私人生活“剧场化”：原一男的纪录理念 | 第27-38页 |
| 第一节 从政治议题转向私人议题 | 第27-30页 |
| 第二节 导演和摄影机的双重触媒效用 | 第30-38页 |
| 一、原一男的疯狂谋划 | 第31-34页 |
| 二、摄影机彰显其内在力量 | 第34-38页 |
| 第三章 释放人性的压抑：原一男作品的主题 | 第38-46页 |
| 第一节 彻底解放被禁锢的身体 | 第38-42页 |
| 一、脑瘫群体向社会展示残疾身体 | 第39-40页 |
| 二、武田美由纪的性解放 | 第40-42页 |
| 第二节 彻底放逐被束缚的心灵 | 第42-46页 |
| 一、奥崎谦三“神军形象”的毁灭 | 第42-44页 |
| 二、井上光晴“优秀形象”的幻灭 | 第44-46页 |
| 第四章 充满私密性和攻击性：原一男的叙事风格 | 第46-53页 |
| 第一节 极度私人化的个人日记式风格 | 第46-49页 |
| 一、黑白影调尽显阴郁性 | 第46-47页 |
| 二、镜头的不规则性和歧义性 | 第47-48页 |
| 三、画外音成为情感的注解 | 第48-49页 |
| 第二节 极具攻击性的社会调查式风格 | 第49-53页 |
| 一、叙事具有逻辑性和完整性 | 第49-50页 |
| 二、“寻根问底式”采访具有攻击性 | 第50-51页 |
| 三、“情景再现”手法具有讽刺效果 | 第51-53页 |
| 第五章 疯狂的后果：原一男纪录片的伦理考量 | 第53-62页 |
| 第一节 原一男创作中的伦理问题 | 第53-58页 |
| 一、追求真实与侵犯隐私 | 第54-56页 |
| 二、权力博弈与镜头暴力 | 第56-58页 |
| 第二节 原一男纪录片的启示：构建道德契约 | 第58-62页 |
| 一、道德契约：创作实践中的调和剂 | 第58-59页 |
| 二、纪录片如何构建道德契约 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-68页 |
| 一、原一男纪录片的历史影响 | 第62-64页 |
| 二、原一男与同时代的导演对比 | 第64-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
