| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 音高 | 第9-28页 |
| 第一节 音程思维下的音高结构布局 | 第9-19页 |
| 一、纯五度音程 | 第9-11页 |
| (一) 动机构成的核心音程 | 第9-10页 |
| (二) 条带状“音响流” | 第10页 |
| (三) 五度音程的纵向骨架作用 | 第10-11页 |
| 二、渐变过渡下的二度“音响流”与“半音墙” | 第11-17页 |
| (一) 横向二度“音响流” | 第11-12页 |
| (二) 二度和弦与纵向二度的“音响流” | 第12-13页 |
| (三) 同位“半音墙”的“固态”与“流态”特征 | 第13-15页 |
| (四) 错位“半音墙”与对位化的“音响墙” | 第15-17页 |
| 三、三度音程 | 第17-19页 |
| 第二节 微分音 | 第19-22页 |
| 第三节 单一音的陈述形态 | 第22-28页 |
| 一、主要音——“中心音”的陈述 | 第23-24页 |
| 二、“单一音调” | 第24-25页 |
| 三、“音丛”的“合流” | 第25-27页 |
| 四、单一音的“音流分野” | 第27-28页 |
| 第二章 音色、音响与配器 | 第28-45页 |
| 第一节 音色 | 第28-35页 |
| 一、One sound理念下的音色变化与音色统 | 第28-29页 |
| 二、“音色旋律” | 第29-32页 |
| (一) 音高 | 第29-30页 |
| (二) 音色 | 第30-31页 |
| (三) 力度 | 第31-32页 |
| 三、音色转换 | 第32-35页 |
| (一) 点状音色转换 | 第33-34页 |
| (二) 线型音色转换 | 第34页 |
| (三) 片状音色转换 | 第34-35页 |
| 四、“金属音色” | 第35页 |
| 第二节 “音响模块” | 第35-43页 |
| 一、三种音响模块 | 第36-43页 |
| (一) A：二度与五度的复合音响模块 | 第36-37页 |
| (二) B：二度模块——“音群”与“半音墙” | 第37-39页 |
| (三) C：“单一音”模块——静态与动态的微音程“音色旋律” | 第39-43页 |
| 第三节 音色与音响模块的组合 | 第43-45页 |
| 一、音响模块的顺次呈现 | 第43页 |
| 二、音响模块的时段呈现 | 第43页 |
| 三、音色旋律与音响模块的组合形式 | 第43-45页 |
| 第三章 节奏与节拍 | 第45-52页 |
| 第一节 节拍变换的特征及规律 | 第45-47页 |
| 第二节 速度“域” | 第47-48页 |
| 第三节 节奏 | 第48-52页 |
| 一、长音音型下的“隐性节奏” | 第48-49页 |
| 二、点状音型的“节奏错位” | 第49-50页 |
| 三、片状音型的“阶梯节奏” | 第50-51页 |
| 四、复节奏 | 第51-52页 |
| 第四章 结构分析 | 第52-61页 |
| 第一节 “音程”思维下的动力结构 | 第52-55页 |
| 第二节 “音色结构法”下的张力结构 | 第55-59页 |
| 第三节 “三拍布控下”的引力结构 | 第59页 |
| 第四节 “音群形态”下的“时段”结构 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-64页 |
| 附录Ⅰ 乐谱说明译文 | 第64-74页 |
| 附录Ⅱ 参考文献 | 第74-76页 |
| 后记 | 第76页 |